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想了好久，不知放在那个区，怕大家说是罐水，长了大家又不喜欢看！！
明 张路 苏轼回翰林院图 卷 纸本水墨淡设色 纵31.8厘米 横121.6厘米 (美)私人藏
苏轼由于和王安石的矛盾，被朝廷贬谪，但不久又受重用，被皇上任命于翰林院。一夜忽被皇后召见，向他解释原委，并重申对他的信任，尔后皇后派人送苏轼回翰林院，并让侍从摘下自己座椅上方悬挂的一对金莲灯为他照明。此图表现的正是这一情节。图中主要位置是苏轼，一左一右两位侍从手持莲花灯，莲花灯亦安排在画面的醒目位置。苏轼在侍从的簇拥下缓步回宫，但仍恋恋不舍地向后回顾。人物用线细利率直，带速写之意。画风趋于豪放纵宕一类。画面无作者题款，传为张路作。
明 张路 听琴图 轴 绢本水墨 纵31.4厘米 横61厘米 (德)柏林东亚美术馆藏
张路擅画人物，最早也成名于人物。其画笔势遒劲，用笔迅疾粗放，动感较强。此图原为大型册页，高居翰认为画中题材可能是“俞伯牙为钟子期弹琴”的故事，表现文人的雅逸生活。画中二人，一人弹琴，一人听琴，弹奏者专心致志的神态和欣赏者妙不可言的表情，颇为生动。人物面部刻画较细，衣纹线条粗细转折较为显露，反映了浙派晚期笔墨特征。
明 张鹏 渊明醉归图 立轴，纸本，设色，纵120厘米，横60厘米。广东省博物馆藏。
该图绘一醉眼朦胧、微带笑意的老人，在侍童搀扶下，缓步前行。为表明老者身份，依照传统的表现手法，让侍者手执一株黄菊，以示其为“采菊东篱下”的陶渊明。人物神情飘逸，略带感伤意味，甚是传神。衣纹用笔痛快流畅，树木枝叶粗犷而有质感。自题：“酩然尽兴酬佳节，指(只)恐梅花催鬓霜。”更深化了图的意境。
明 钟钦礼 高士观瀑图 绢本墨淡设色 纵178厘米 横104厘米 (美)大都会艺术博物馆藏
图中危崖耸立，瀑布垂挂直落谷底，水雾弥漫。雅士于园林一角。凭栏观飞泉，神态怡然陶醉，超然清逸之趣溢于画外。山石全以斧劈皴出之，描绘树木勾点并用。整幅图有峻峭秀逸之气。
明 周臣 春泉小隐图 长卷 纸本 设色 纵26.5厘米 横85.8厘米 北京故宫博物院藏
此作是周臣画图的主人裴春泉隐居小憩的情景。画中环境清静幽美，确为理想的隐居之处。该图布局疏密有序，人物景致描写严谨准确，墨色富于变化。此幅图既有南宋院体风貌，又有自己特点。
明 朱见深 一团和气图 立轴 纸本设色 纵48.7厘米 横36厘米 北京故宫博物院藏
朱见深(1448—1487)明宣宗之孙，英宗之子，庙号宪宗，建元成化。画史称他长于诗文绘事，工画神像及山水小景。时作墨戏，以赐群臣。此画构图非常绝妙。粗看之下似一笑面弥勒盘腿而坐，体态浑圆。细看揣摩，却是三人合一。在佛的左耳处，有一老者的发髻，着道教的冠帽，面左侧坐；佛的右耳为戴方巾的老者，作儒家打扮，面右侧坐。此二人团膝相接，侧脸相对，手各持经卷一端。第三人则手持佛珠，手搭在两人肩上，头脸被遮，只露出光光的头顶，当是佛教中人。从朱见深的题跋中，可知画的内容和含意。晋朝高僧慧远，居住庐山东林寺，三十余年，送客不过虎溪。一日，陶渊明与道士陆修静来访，临行慧远相送，不知不觉间送过了虎溪，引起虎啸声声，三人相视大笑，世传为“虎溪三笑”。此画意在合三人为一体，“蔼一团之和气”。画法上，衣纹顿挫有致，似金钩铁画，细劲流畅，形象极其生动传神。在明宪宗的这幅画中，三教人物抱作一团，共论经书，组成和睦而又喜气的画面，正是当时“三教合一”思想的体现。
明 朱瞻基 武侯高卧图 纸本，墨笔，纵27．7厘米，横40．5厘米。北京故宫博物院藏。
此图绘诸葛亮敞胸露怀，头枕书匣，仰面躺在竹丛下，举止疏狂。当是诸葛亮出茅庐辅助刘备之前，隐居南阳躬耕自乐的形象。人物高卧狂放的情态，刻画得很生动，线条洗练。墨竹用笔潇洒，得元人意韵。朱瞻基三十岁作此画赐给老臣陈暄，反映了明代前期，皇室对贤才的渴求心情。
清 高凤翰 草堂艺菊图 立轴，纸本，水墨，纵122厘米，横51厘米，淡设色。(日)大阪市立美术馆藏。
此图以疏毫写草堂，细笔写修篁淡菊、老梅乔松。一翁策杖而行，当为画家自写。景物简繁错落，各得其所，布置极为精当。尤为可观者，是以精秀之笔，写出萧疏淡泊之气，实为大家手笔。
清 髡残 云房舞鹤图 立轴 纸本 水墨 淡设色 纵90.8厘米 横26.4厘米 (日)泉屋博古馆藏
相传云房寺曾是仙人出没的地方。画面上溪水淙淙，松涛歌啸，白云飘飘，仙鹤飞舞，一隐士结茅于此，追寻仙人遗风，“凭栏无限兴，传语去寻君。”不是仙中境界，也是人间胜地。此图作于借云关中，时顺治十七年八月一日。构图严谨，笔墨沉着浑厚，特别是湿笔皴擦更添无限幽深。
清 罗聘 丁敬像 纸本设色 纵108.1厘米 横60.7厘米 浙江省博物馆藏 《丁敬像》是罗聘肖像画代表作之一。画中人物丁敬(字敬身, 浙江杭州人, 金农知友, 工诗书, 尤精刻印, 格调清劲朴质, 开创“浙派”篆刻艺术)倚杖坐石, 光顶高额, 脑后几许白发, 头颈伸得特别长, 造型夸张,“怪”中见美, 拙中含趣。
清 罗聘 净名居士像 立轴 纸本墨笔 淡设色 纵84.9厘米 横35.5厘米 (日)澄怀堂文库藏
净名居士，即维摩诘，为神通广大的大乘居士，以“智慧辩才”著称，为敦煌壁画经变图之重要画题，历代大师如张僧繇、吴道子、李公麟皆擅写此。此图居士，广颐阔腮、双目微启、笼袖伏案，作沉思状。其造型与早期维摩诘造像之秀骨清像不类，而具儒士风度。衣纹以铁线描出之，根雕几案则用焦墨精心勾皴，紧劲奇峭得之于陈老莲，雍容则更胜一筹。
清 罗聘 易安像 立轴 纸本 设色 纵119．5厘米 横44厘米 (美)私人藏
嘉庆三年(1798)初冬，罗聘幸遇老友易安，便绘此图以作临别纪念。图中以玲珑剔透的湖石为背景，石前立一老者，倾首嗅梅，神情怡然，有却尘俗之风骨。画家由彼此的君子之交，联想到唐代诗人李白与孟浩然的友谊，特录太白诗于画端。罗聘晚岁信佛，画风渐趋平和中庸，而画中瘦硬古拙之趣，则得陈老莲真髓。
清 钱慧安 烹茶洗砚图 立轴，纸本，设色，纵62．1厘米，横59．2厘米。上海博物馆藏。
此画在两株虬曲的松树下，有傍石而建的水榭，一中年男子倚栏而坐。榭内琴桌上置有茶具、书函，一侍童在水边涤砚，数条金鱼正游向砚前；另一侍童拿着蒲扇，对小炉扇风烹茶。人物线条尖细挺劲，转折硬健，师法陈洪绶而不受所囿，其技法已臻纯熟，仪容闲雅，设色清淡，为清末海上画派的风格。这是同治十年（1871），作者三十九岁时，为友人文舟所作的肖像画。
清 钱慧安 簪花图 立轴，绢本，设色，纵142厘米，横80厘米。台北故宫博物院藏。
图中耸立两株青松，虬枝盘折，古藤披垂，气势非凡。松下湖石峻峭，芍药盛开。此图似是取意韩魏公邀客品赏芍药名品——金带之轶事。据说“此花开者，城中必出宰相”，后果如此言，品赏此花的人，后皆入相。此画用笔工整，以铁线描写衣纹，人物神态各异，均有生意。色彩古雅，韵味高远。
清 上睿 携琴访友图 长卷 纸本 设色 纵28.1厘米 横107.3厘米 旅顺博物馆藏
上睿，生于1634年，卒年详，清代画家。僧，字浔溶，号目存，又号蒲室子，童心和尚，吴(今江苏苏州)人。山水法王晕，花鸟师恽寿平，人物得古法，有唐寅的笔意。亦工诗。一溪横贯，水榭幽轩隔岸斜对，中有板桥，一老者及携琴随童，过桥去访幽居之友。构图简洁，境界开阔。景物聚散合度，虚实相生，人物虽小而刻划入微，引人注目。笔致松秀，色调清新。 自题“癸酉小春用文太史笔意，为友桐先生补图，蒲室子睿。”癸酉为康熙三十二年(1693)，时年60岁用文徵明笔意作此画。
清 苏六朋 东山报捷图 立轴 纸本 设色 纵238厘米 横117厘米 广州美术馆藏
苏六朋，生于1798年，卒年不详，清代画家。字忱琴，号怎道人，别署罗浮道人，广东顺德人。善人物、山水。画人物师法元人和清代著名画家黄慎。多以社会现实生活为题材，生动逼真。此图取材于南北朝时“淝水之战”的故事。东晋丞相谢安部署好战斗后，在东山松树下与客下棋，胸有成竹地等侯捷报，远处山间一骑兵急驰前来报捷。人物刻划精细，神态生动。章法严谨，墨色浓淡错综，显得清丽明净，有翩翩文雅之趣，是苏六朋传世的精美杰作。
清 苏六朋 太白醉酒图 立轴，纸本设色，纵204．8厘米，横93．9厘米。上海博物馆藏。
此图写李白醉酒于唐玄宗（李隆基）宫殿之内，由内侍二人搀扶侍候的情景。图中省略布景，人物造型准确，李白戴学士巾，五绺清须，面部用工笔描绘，层层晕色，表情活脱若生，眉宇间流露出高傲之态，十分传神。李白身穿白色朝袍，朱色靴、带，色调鲜明； 内侍的服饰作皂帽、青杂色衣履，色调灰暗。以服装色彩明暗度的不同，烘托出李白高昂尊贵的气势。运思十分巧妙，多用方正之笔钩勒线条，设色富有层次。是作者于道光24年（1884）二月创作的名作。
清 汪圻 五老图 立轴 纸本没色 纵171厘米 横93厘米 中国台北故宫博物院藏
此图以宋代苏东坡等五学士聚在一起品评诗文为画题。以工笔细写人物，水墨晕染山水，取法没骨，具秀润挺秀之趣。双松耸立，工写兼备。人物皆以铁线描勾画衣纹，各具情态，或坐或立，均传神生动。整幅画韵清神足，反映了学士们高雅的精神面貌。
清 王树毂 弄胡琴图 立轴 绢本设色 纵90.6厘米 横50厘米 北京故宫博物院藏
根据本图自题可知这幅画的构思来自陈子昂愤而碎琴的典故，通过其孤独的境遇来刺砭埋没、摧残人才的弊端。画面上，作者避开碎琴的高潮情节，而是选择他遭受冷落的一幕。青年琴师席地而坐，正弹奏胡琴。对面的两人却显得漠不关心，一童子挟物返身欲走，另一拥羯鼓者则掉头他顾，无动于衷。热情的演奏和冷淡的反响所造成的深刻矛盾、知音难觅的孤独和人们之间的冷漠都被烘托得触目惊心。作者虽师法陈老莲，但笔法流利，设色温雅，人物的造型和结构比例准确，生动传神。画中除了必要的道具外，不画一景，更加强了失意落寞之感，不愧为古代人物画的精品。
清 萧晨 东坡博古图 扇面 纸本没色 纵18厘米 横51.6厘米 北京故宫博物院藏
此图是绘苏东坡与友人一起鉴赏字画古玩的情形。人物高冕冠带，用线细力遒劲，形态生动准确，设色清淡典雅。构图疏朗，有很强的空间感，诗画相合，韵味悠长。
清 颜峄 秋林舒啸图 立轴 绢本 设色 纵140厘米 横81.8厘米 辽宁省博物馆藏
此图构思奇巧，清丽多姿。霜叶如丹，青松如染，朱青相映，枝干槎蚜交错，蛇曲龙蟠，山岩如盘，流泉有声，有高士舒啸于林泉间，侍者相从，车停于路旁。写景抒情较为真实。笔墨苍劲，山石用勾斫法，质理分明。人物鬓眉用勾勒提空法，刻划精微。画风颇类袁江。
清 禹之鼎 王士祯放鹇图 卷，纸本，设色。纵26．1厘米，横110．7厘米。北京故宫博物院藏。
此图根据王士祯放白鹇诗而画。图中天上月、空中鸟，地上人，神态俱备。笔墨流畅，风格秀雅。王士祯，生卒年不详，字贻上，号阮亭，别号渔洋山人。清代著名诗人。
清 禹之鼎 王原祁艺菊图 卷 纸本没色 纵32.4厘米 横136.4厘米 北京故宫博物院藏
画中以较大幅面工写栽植于不同容器中的菊花，高矮欹正各不相同。主人公王原祁端坐在绣榻上，赏菊品酒。构图穿插有致，卷左二童子与卷右端酒瓮的童子，遥为呼应，使画面疏而不散。王原祁的面部刻画精细，以西法晕染，突出肖像效果，而其他人物则用笔简洁。画面不着背景，却韵味悠长，秀媚古雅。
清 禹之鼎 云林同调图 长卷 绢本 设色 纵35.8 厘米 横191.4厘米 浙江省博物馆藏
此图 卷是清康熙二十三年(1684)高士奇40岁时在北京请禹之鼎画像、蓝深布景之作。中坐者为释常岫，浙江黄岩人。其左微笑侧坐相伴者即高士奇。右边松林中蓝深手执书卷款步而来。画家以傅神妙笔，描绘出各人的气质特征。肖像面部墨骨敷色受曾鲸影响。人物衣纹线条变化不一，或流动，或挺拔，因人而异，蓝深景布苍松泉石，与人物颇为合契，笔墨苍劲老辣，不失武林画派本色。
清 禹之鼎 幽篁坐啸图 绢本 设色 纵63厘米 横167厘米 山东省博物馆藏
禹之鼎（公元1647—1716年），字尚（上）吉，一字尚其，号慎齐，江都（今江苏扬州）人。康熙间供奉内廷。善画小像，亦能山水、花鸟。幼师蓝瑛，后出入宋、元。其写真多白描，秀媚古雅，一时名人小像，多出其手。康熙五十五年卒，年七十岁。
此图画清代诗坛领袖渔洋山人王士祯。王士祯临坐于铺有裘皮的盘石上，眉清目秀，长发朱唇，横琴未弹，若有所思，具有诗人学者气质。衣纹用柳叶描，颇生动；以水墨写幽篁，有元人法；石用披麻皱。溪流向远处淡化，令人遐思，皓月当空，更增寂静雅趣。作者录王维诗以烘托画意。画前提“幽篁坐啸”四字，款署“海宁门人陈奕禧”。画后题诗甚多，作者均系王士祯门人。禹之鼎另绘王渔洋柴门倚杖图卷，与此图不姐妹作，亦藏山东省博物馆。
清 张风，生年不详，卒于1662年，清代画家。字大风，号升州道士，上元（今南京）人。款喜署“真香佛空”“真香佛空四海”自称上元老人。擅长山水、人物、花卉，亦工肖像。无师承，全凭自意，得元人法。早年风格恬静闲适，神韵悠然，毫无妩媚习气。晚年笔墨变为瘦挺豪纵。精通画理，工刻印，能诗词。著有《双镜庵诗钞》、《上药亭诗馀》。并有论画书简四通辑入周亮工《尺牍新钞》。
清 郑蚊 越溪采薪图 立轴 纸本 水墨 纵137.8厘米 横71.8厘米 浙江省博物馆藏
郑蚊(1632—1683)， 清代画家。字慕倩，号遗更生，安徽歙县人。善画山水，笔墨苍劲，得元吴镇意趣，画品在查士标与渐江之间。为新安画派名家之一。这是一幅带有历史性质的山水画，描写汉代郑弘在越溪采薪情景。画面右下端荒石疏树，芦苇边停靠着一叶扁舟。隔溪山峦突起，郑弘采薪而归，挑柴徐步于岩壑之中。全图以干笔见胜，侧锋取势，略施浓墨点簇，意境幽僻淡逸。
宋 佚名 采药图 立轴 纸本设色 纵54厘米 横34.6厘米 山西省雁北地区文物工作站藏
此图绘神农山中采药满载而归的情景。神农头梳高髻，长脸高鼻；肩披兽皮，腰围叶裳，右手擎紫芝，左手携药锄，背负药篓。人像、衣着、执物均墨彩浓重，用笔厚实；坡道山石简笔淡墨，繁简对比，突出了神农的形象。图上承唐代人物画的传统，又具辽代民间画工的质朴风格。此图发现于山西省应县木塔内。
宋 佚名 虎溪三笑图 绢本 设色 纵26.4厘米 横47.6厘米 中国台北故宫博物院藏
此图描绘三老在平远溪水处谈笑风生的场面。所画人物造型生动而准确，手法洗炼，情态传神。四周的山水、树林皆描绘得非常真实，这充分体现了作者对大自然美好的憧憬。
宋 佚名 槐阴消夏图 册页 绢本设色 纵25厘米 横28.5厘米 北京故宫博物院藏
此画中绘一高士翘足高卧于榻上，袒胸露怀，超然洒脱。人物刻画细致，用线圆润细劲，设色极具古雅之意，腰带、鞋履、衣衫边褶、榻沿、案几，色彩呼应统一，整个画面有一种沉静、安逸的韵味。
明 唐寅 事茗图 纸本，设色，纵31．1厘米，横105．8厘米，北京故宫博物院藏。
明 唐寅 悟阳子养性图 纸本水墨。纵29.5厘米，横103.5厘米，辽宁省博物馆藏。
此画画前后两座茅庵，内有一老者端坐蒲团之上，身着宽袍，双手握于膝上，遥望天空，神态深沉。室内壁无一物，地上唯有一桌，上陈香炉及文房用具。庵后树木掩隐，小溪环绕，古老的石桥横卧，流露无穷古韵。画右如镜的湖水将画面的意境展开，杳无边际，笔简而意远，既有强烈的真实感，又有深远的意境。画尾有作者自题：“苏台唐寅”行书款，钤“唐白虎”朱文方印，画首下角钤“南京解元”朱文长印章。
明 唐寅 溪山渔隐图卷 台北故宫博物院藏
明 唐寅 杏花茅屋图 立轴 绢本 设色 纵147.8厘米 横73.2厘米 上海博物馆藏
图中悬崖巨壁，苍松盘曲，杏花茅屋，山泉溪流，二幽人隐士漫步道上，放眼望去，远山连绵，渔人舟楫，湖水荡波，笔墨温润，沉着而又活泼。自题诗：“绿水江桥夹杏花，数间茅屋是渔家；主人莫拒看花客，囊有青钱酒不赊。”诗、书、画相融，其间既充满生活情趣，又反映作者超脱世网，追求闲逸的意向。
明 唐寅《临李公麟饮中八仙图》 唐寅到了晚年，家里变得“僮仆据案，夫妻反目，归有狞狗，当门而噬”。画家在给文徵明的信中说：“昆山焚如，玉石皆毁，下流难处，众恶所归，海内遂以寅为不齿之士，握拳张胆，若赴仇敌。知与不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”可谓晚景凄凉。此画为唐寅临摹宋代画家李公麟的《饮中八仙图》，将八仙的风流倜傥表现得非常传神而生动。
明 万邦治 醉饮图 长卷，绢本设色，纵24.5厘米，横143厘米。广东省博物馆藏。
杜甫有《饮中八仙歌》，所咏者皆为当时豪饮名流，即贺知章、李进、李适之、李白、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂八人。该卷就是根据杜甫的诗意而作的。在流泉旁，林荫下，画八位高人醉饮之态；两个侍童一在倒酒，一在扶持醉者。地上散置着琴棋书画、葫芦酒罐，似乎始而论艺，进而痛饮，直至坐卧醉眠。兴未酣者仍举杯劝酒，不胜酒力者避而摆手，人物各具醉姿，形态生动。笔墨技巧有明显的浙派风格，为万邦治的传世佳本。
明 王世昌 高士访隐图 立轴 纲本 水墨 设色 尺寸不详 (日)私人藏
此画构图颇有创意，中景山坳转角处，一高士骑枣红马，衣着神态文质彬彬，仆人紧随其后，状若风尘仆仆；前景水牛背上伏一便装男子，有隐士风度，目光与高士视线相接，情景交融，主题突出。人物衣纹简洁挺劲，造型端庄透逸； 山石树木，笔法洒脱峭俊，墨色蓊翳。
明 王仲玉 陶渊明像(部分) 立轴 纸本墨笔 纵106.8厘米 横32.5厘米 北京故宫博物院藏
王仲玉，生卒年不详，洪武中(1368一1398)以能画召至京师。擅长人物画，作品仅有《陶渊明像》传世。 此图绘东晋名士陶渊明，神情淡逸，手持空白诗卷，似在构思。笔法秀逸，主以白描勾画，只在发罩、肩牦、袖口处略加淡墨渲染。衣纹的线条舒畅、潇洒、飘逸，有助于人物性格的刻画。画风继承了元代赵孟颊的白描手法，并更加细腻隽永。
明 文徵明 东园图 长卷 绢本 设色 纵30.2厘米 横126.4厘米 北京故宫博物院藏
东园，原名太府园，是明代开国元勋中山王徐达的府第，因地处南京聚宝门内城之东，故又名东园。园内建筑宏丽，景致秀美，徐氏后人常在园中聚集当时名流游宴嬉戏。此图即是东园主人与文人雅士们在园中游乐的情景。图中虬松湖石，林木修篁，厅堂水榭，曲水栏杆，各尽其态。各种人物及活动，巧作安排，极其自然。构图疏密有致，笔墨谨细秀丽。
明 文徵明 桃源问津图(部分) 长卷 纸木 设色 纵23厘米 横578.3厘米 辽宁省博物馆藏
全图画远山冈峦，叠翠连绵，溪水横流，树木葱郁，屋舍村字，掩映其间，有老者山道边策杖观瀑沉思，有妇人携幼拄杖于院篱门口问路，屋内四男子席地而坐，饮酒高谈。图中线条粗细旋转富于变化，墨色浓淡干湿，层次丰富。
明 文徵明 真赏斋图 长卷 纸本 设色画 纵36厘米 横107.8厘米 上海博物馆藏
此图写园林之景。画中左边一片太湖石，几占半幅，右后方画一幢茅斋书屋，屋里有客对坐，阅看书画古器，屋前有古桧高梧掩映。构图严谨缜密，境界幽雅清旷，画法精细而苍秀，是其晚年的得意杰作。
明 文徵明《兰亭修禊图》 金笺纸本 青绿设色
此画描绘的是晋朝王羲之等人在兰亭溪上修禊，作曲水流觞之会的故事。修禊是古代的风俗。人们在阴历三月上旬要到水边嬉游，以消除不祥。兰亭修禊是东晋穆帝永和九年（公元353年），王羲之与谢安等四十一人，在浙江兰亭修禊的故事。王羲之等人临曲水而洗涤，每人都作了诗文，王羲之作了序，记述兰亭周围山水之美和聚会时欢乐的心情。在此图中，画家以兼工带写的方法勾画了曲水弯弯，兰亭环抱其中，临流水而坐的文人的衣纹概括，富于一种装饰趣味。人物的动态刻画上，也相互呼应，交谈状，吟诗状，顾盼状，情态各具。
明 夏葵 雪夜访戴图 绢本 水墨 淡设色 纵195.6厘米 横88.6厘米 (美)芝加哥美术学院藏
夏葵，生卒年不详，活动在1405—1435年前后。字廷晖，钱塘(今杭州)人，夏芷弟。画山水、人物师法戴进。此幅绘冬季山水。写“雪夜访戴”故事，画东晋王徽之雪夜访戴逵，至其门，不入而返，人问其故，答日：“兴尽”(事见《世说新语》)。画学南宋马、夏画风，以斧劈皴刷山石，画树多露根，瘦硬曲折。
明 谢环 杏园雅集图 长卷 绢本设色 纵37厘米 横401厘米 镇江市博物馆藏
谢环，生卒年不详，字廷循，永嘉(今浙江温州)人。后以字行，知学问，喜赋诗。宣德年间征入画院，大被赏遇，授锦衣卫千户，后又升指挥。擅画山水，师张未起，并宗荆浩、关仝、米芾，洪武时已有盛名。《杏园雅集图》是他国内仅存的传世精品。此图作于明正统二年三月初一日，内阁大臣休假，大学士杨荣、杨士奇、杨溥及阁员五人雅集杨荣家的杏园中，宫廷画家谢环亦被邀参加并作此图，共画了二十四人之多，画家本人亦入画中，是当时仕宦生活的真实写照。图中人物面貌具有肖像特征，形象生动，画法工细，衣纹线条准确、挺劲而秀逸，富有质感。界画画法工细，色调艳丽，位置布置得宜。画法源自李唐、刘松年而又有所变化。
明 谢时臣 谪仙玩月图 纸本设色。
谢时臣（1488—1567）号樗仙，吴（苏州）人。是沈周、文徵明以后的吴派名家。善山水，得石田意而有变化，笔势纵横，设色浅淡，人物点缀，极其潇洒。在此画中，画家用流利的细线勾勒，然后用淡绿色略加晕染，将激流旋涡、惊涛拍岸的水势描绘得淋漓尽致，并与江上行舟和天上飞云构成一种强烈的动感。画中人物形象用笔粗率简括，抬头望月的神态表现得惟妙惟肖。
明 徐贲 峰下醉吟图 立轴 纸本 墨笔 纵63.9厘米 横32厘米 无锡市博物馆藏
徐贲(1335-1393)，明初画家、诗人。字幼文，祖籍四川，居毗陵(今江苏常州)，后迁平江(今江苏苏州)城北，号北郭生。张士诚抗元，贲避居蜀山 (今江苏宜兴)。洪武七年 (1374)征起，官至河南左布政使，以军队过境，犒劳失时，下狱死。工诗，与高启、杨基、张羽齐名，称“吴中四杰”，亦被列为“十才子”之一。擅画山水，亦长于墨竹。传世作品有《秋林草亭图》《蜀山图》等。此图为徐贲作品，图中山峦层叠，杂树相陈挺立，山下茅亭屋字、板桥横立。画面清洒萧疏而又俊秀。
明 徐端本 杂画图（之一） 册页 纸本 每开 设色 纵29.4厘米 横39.7厘米 上海博物馆藏
徐端本(1438-1519)，明代画家。又名史忠，宇廷直，金陵(今江苏南京)人。十七岁才能讲话，外呆内慧，人以痴呼之，自号痴翁，又称疾仙，亦称痴痴道人。所寓楼亦名曰“卧痴”。擅作云山图，兼善人物、花木，亦有奇致。此图册为徐端本的代表作。该图册多写山野逸士的生活情景，或溪边独钓、或小桥策行，或山村访友，或闲眺江天。刻画人物简练而意态自足，表现山水善于融会变化。在艺术旨趣上与元代以来的文人隐逸山水一脉相承，而在艺术表现手法上，却自具风貌，此选一幅。
明 曾鲸《葛一龙像》 纸本设色 纵30.5厘米 横77.5厘米 北京故宫博物院藏
画面所绘的葛一龙，字震父，江苏吴县人，是与曾鲸同时代的一位著名文人。《葛一龙像》充分体现了画家的肖像画技法。这幅作品构图空阔，葛一龙侧坐斜倚着一部书卷，他的面部轮廓及五官以细笔勾勒，用笔凝练，稍用淡墨晕染；衣纹用细劲流畅的线条勾出，飘逸简括。精简的用笔和疏淡雅洁的格调，生动地体现出葛一龙沉静儒雅的性格特征。曾鲸作画注重点睛，这幅图上葛一龙的目光沉静，仿佛若有所思。
明 张路 山水人物图 册页 纸本 水墨 纵33厘米 横59.5厘米 (美)私人藏
该册页共六开，山水画四幅，人物画二幅，此选印其中山水画两页，之一写文人雅士泛舟于山间溪水；之二绘远山近峰连绵，渔人行走湖岸。作者师法吴伟，画山石树木笔墨粗放率意，人物刻画相对细腻。
明 张路 苏轼回翰林院图 卷 纸本水墨淡设色 纵31.8厘米 横121.6厘米 (美)私人藏
苏轼由于和王安石的矛盾，被朝廷贬谪，但不久又受重用，被皇上任命于翰林院。一夜忽被皇后召见，向他解释原委，并重申对他的信任，尔后皇后派人送苏轼回翰林院，并让侍从摘下自己座椅上方悬挂的一对金莲灯为他照明。此图表现的正是这一情节。图中主要位置是苏轼，一左一右两位侍从手持莲花灯，莲花灯亦安排在画面的醒目位置。苏轼在侍从的簇拥下缓步回宫，但仍恋恋不舍地向后回顾。人物用线细利率直，带速写之意。画风趋于豪放纵宕一类。画面无作者题款，传为张路作。
明 张路 听琴图 轴 绢本水墨 纵31.4厘米 横61厘米 (德)柏林东亚美术馆藏
张路擅画人物，最早也成名于人物。其画笔势遒劲，用笔迅疾粗放，动感较强。此图原为大型册页，高居翰认为画中题材可能是“俞伯牙为钟子期弹琴”的故事，表现文人的雅逸生活。画中二人，一人弹琴，一人听琴，弹奏者专心致志的神态和欣赏者妙不可言的表情，颇为生动。人物面部刻画较细，衣纹线条粗细转折较为显露，反映了浙派晚期笔墨特征。
明 张鹏 渊明醉归图 立轴，纸本，设色，纵120厘米，横60厘米。广东省博物馆藏。
该图绘一醉眼朦胧、微带笑意的老人，在侍童搀扶下，缓步前行。为表明老者身份，依照传统的表现手法，让侍者手执一株黄菊，以示其为“采菊东篱下”的陶渊明。人物神情飘逸，略带感伤意味，甚是传神。衣纹用笔痛快流畅，树木枝叶粗犷而有质感。自题：“酩然尽兴酬佳节，指(只)恐梅花催鬓霜。”更深化了图的意境。
明 钟钦礼 高士观瀑图 绢本墨淡设色 纵178厘米 横104厘米 (美)大都会艺术博物馆藏
图中危崖耸立，瀑布垂挂直落谷底，水雾弥漫。雅士于园林一角。凭栏观飞泉，神态怡然陶醉，超然清逸之趣溢于画外。山石全以斧劈皴出之，描绘树木勾点并用。整幅图有峻峭秀逸之气。
明 周臣 春泉小隐图 长卷 纸本 设色 纵26.5厘米 横85.8厘米 北京故宫博物院藏
此作是周臣画图的主人裴春泉隐居小憩的情景。画中环境清静幽美，确为理想的隐居之处。该图布局疏密有序，人物景致描写严谨准确，墨色富于变化。此幅图既有南宋院体风貌，又有自己特点。
明 朱见深 一团和气图 立轴 纸本设色 纵48.7厘米 横36厘米 北京故宫博物院藏
朱见深(1448—1487)明宣宗之孙，英宗之子，庙号宪宗，建元成化。画史称他长于诗文绘事，工画神像及山水小景。时作墨戏，以赐群臣。此画构图非常绝妙。粗看之下似一笑面弥勒盘腿而坐，体态浑圆。细看揣摩，却是三人合一。在佛的左耳处，有一老者的发髻，着道教的冠帽，面左侧坐；佛的右耳为戴方巾的老者，作儒家打扮，面右侧坐。此二人团膝相接，侧脸相对，手各持经卷一端。第三人则手持佛珠，手搭在两人肩上，头脸被遮，只露出光光的头顶，当是佛教中人。从朱见深的题跋中，可知画的内容和含意。晋朝高僧慧远，居住庐山东林寺，三十余年，送客不过虎溪。一日，陶渊明与道士陆修静来访，临行慧远相送，不知不觉间送过了虎溪，引起虎啸声声，三人相视大笑，世传为“虎溪三笑”。此画意在合三人为一体，“蔼一团之和气”。画法上，衣纹顿挫有致，似金钩铁画，细劲流畅，形象极其生动传神。在明宪宗的这幅画中，三教人物抱作一团，共论经书，组成和睦而又喜气的画面，正是当时“三教合一”思想的体现。
明 朱瞻基 武侯高卧图 纸本，墨笔，纵27．7厘米，横40．5厘米。北京故宫博物院藏。
此图绘诸葛亮敞胸露怀，头枕书匣，仰面躺在竹丛下，举止疏狂。当是诸葛亮出茅庐辅助刘备之前，隐居南阳躬耕自乐的形象。人物高卧狂放的情态，刻画得很生动，线条洗练。墨竹用笔潇洒，得元人意韵。朱瞻基三十岁作此画赐给老臣陈暄，反映了明代前期，皇室对贤才的渴求心情。
清 高凤翰 草堂艺菊图 立轴，纸本，水墨，纵122厘米，横51厘米，淡设色。(日)大阪市立美术馆藏。
此图以疏毫写草堂，细笔写修篁淡菊、老梅乔松。一翁策杖而行，当为画家自写。景物简繁错落，各得其所，布置极为精当。尤为可观者，是以精秀之笔，写出萧疏淡泊之气，实为大家手笔。
清 髡残 云房舞鹤图 立轴 纸本 水墨 淡设色 纵90.8厘米 横26.4厘米 (日)泉屋博古馆藏
相传云房寺曾是仙人出没的地方。画面上溪水淙淙，松涛歌啸，白云飘飘，仙鹤飞舞，一隐士结茅于此，追寻仙人遗风，“凭栏无限兴，传语去寻君。”不是仙中境界，也是人间胜地。此图作于借云关中，时顺治十七年八月一日。构图严谨，笔墨沉着浑厚，特别是湿笔皴擦更添无限幽深。
清 罗聘 丁敬像 纸本设色 纵108.1厘米 横60.7厘米 浙江省博物馆藏 《丁敬像》是罗聘肖像画代表作之一。画中人物丁敬(字敬身, 浙江杭州人, 金农知友, 工诗书, 尤精刻印, 格调清劲朴质, 开创“浙派”篆刻艺术)倚杖坐石, 光顶高额, 脑后几许白发, 头颈伸得特别长, 造型夸张,“怪”中见美, 拙中含趣。
清 罗聘 净名居士像 立轴 纸本墨笔 淡设色 纵84.9厘米 横35.5厘米 (日)澄怀堂文库藏
净名居士，即维摩诘，为神通广大的大乘居士，以“智慧辩才”著称，为敦煌壁画经变图之重要画题，历代大师如张僧繇、吴道子、李公麟皆擅写此。此图居士，广颐阔腮、双目微启、笼袖伏案，作沉思状。其造型与早期维摩诘造像之秀骨清像不类，而具儒士风度。衣纹以铁线描出之，根雕几案则用焦墨精心勾皴，紧劲奇峭得之于陈老莲，雍容则更胜一筹。
清 罗聘 易安像 立轴 纸本 设色 纵119．5厘米 横44厘米 (美)私人藏
嘉庆三年(1798)初冬，罗聘幸遇老友易安，便绘此图以作临别纪念。图中以玲珑剔透的湖石为背景，石前立一老者，倾首嗅梅，神情怡然，有却尘俗之风骨。画家由彼此的君子之交，联想到唐代诗人李白与孟浩然的友谊，特录太白诗于画端。罗聘晚岁信佛，画风渐趋平和中庸，而画中瘦硬古拙之趣，则得陈老莲真髓。
清 钱慧安 烹茶洗砚图 立轴，纸本，设色，纵62．1厘米，横59．2厘米。上海博物馆藏。
此画在两株虬曲的松树下，有傍石而建的水榭，一中年男子倚栏而坐。榭内琴桌上置有茶具、书函，一侍童在水边涤砚，数条金鱼正游向砚前；另一侍童拿着蒲扇，对小炉扇风烹茶。人物线条尖细挺劲，转折硬健，师法陈洪绶而不受所囿，其技法已臻纯熟，仪容闲雅，设色清淡，为清末海上画派的风格。这是同治十年（1871），作者三十九岁时，为友人文舟所作的肖像画。
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发表于 2009-9-12 18:54
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