其一:
【花犯·昙花】 试倚清真词四声作
夜清明,昙花幻影,惊鸿为谁绽。露垂冰瓣。凝雪浣心尘,流韵无限。恃凭一诺相思蔓。千年人欲叹。怎奈那、韦郎忘却,当初香国伴。
今宵故事又重温,凄凄顾盼处,风台空眷。残梦醒,西厢外、鹧鸪声断。烟花冷、渐低秀颈,魂正向、长天时命遣。但不改、会边瑶想,前尘赊望眼。
月琴精彩词评:
昙花,又韦陀花,于夜晚开花。
“昙花一现,只为韦陀”的传说:
昙花原是一位花神,她每天都开花,四季都灿烂。她还爱上了每天给她浇水除草的年轻人。后来此事给玉帝得知,大发雷霆要拆散鸳鸯,把花神贬为每年只能开一瞬间的昙花,把那年轻人送去灵鹫山出家,赐名韦陀,让他忘记前尘,忘记花神。
千百年过去了,韦陀一年年的下山来采集朝露。昙花一年年的默默绽放。韦陀始终没有记起她。
这便是此词的创作背景。
夜清明,昙花幻影,惊鸿为谁绽。
——“夜,幻影,惊鸿”,点明昙花的习性。
露垂冰瓣。凝雪浣心尘,流韵无限。
——花之形、色和坚贞的品质。
恃凭一诺相思蔓。千年人欲叹。怎奈那、韦郎忘却,当初香国伴。
——这两拍起于上述的传说。“韦郎”回应起拍的“谁”,“香国”代指花仙,回应“昙花”。
今宵故事又重温,凄凄顾盼处,风台深眷。
——过片起兴。情感凄切深婉。
残梦醒,西厢外、鹧鸪声断。
烟花冷、渐低秀颈,魂正向、长天时命遣。
——这两拍不错,有两种笔法涵在其中:
1.“残梦”,是虚笔提起,“西厢外”,是实笔落处,“鹧鸪声断”,是渲染,这一拍的组合是情入景中。
2.“声断”,为何?不去说破 (就像提起一气又咽下),而是再以“冷”字提起一意,后又实笔落于“渐低秀项”。
放下“鹧鸪声断”不去说,而是透过一层,写花渐凋零。“声断和渐低”这两层的指向都是“残梦”,此一提一放如“吞咽”也。这是慢词曲笔的一种表现形式。
但不改、会边瑶想,前尘赊望眼。
——以期许收束。
考核句:
1.凝雪浣心尘,流韵无限。
——着暗韵(浣),雪浣(入上声)
2.烟花冷、渐低秀颈,魂正向、长天时命遣。
——前句写花,后句花魂,是层深结构。
其二:
【花犯·舜华浓】 依韵清真
(诗经·郑风·有女同车 演绎)
舜华浓,香车解逅,清尘自高味。漫听琼佩。随玉履锵然,独立洵美。踏游柳岸花间戏。分吟同画水。渐薄暮、离歌渡口,斜阳催执袂。
当时不觉染相思,而今抚一曲,冰弦愁殢。抬首望,江烟缈、 孤鸿天外。何重见、念谁过酒,犹期那、淑人来梦里。遥想处、凤庭新绝,有幽芬暗递。
月琴精彩词评:
《国风·有女同车》是一首周代贵族男女的恋歌。
舜,木槿花。此花“槿枝无宿花”也。
所谓“舜华”,是描述木槿花朝开暮谢的瞬息之美。《有女同车》描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
此词【花犯·舜华浓】的演绎便依于此。
舜华浓,香车解逅,清尘自高味。
——“有女同车,颜如舜华” ,直接醒题。
漫听琼佩。随玉履锵然,独立洵美。
——这拍是以听觉代所见,旨在把“美”具象化,愈显其“洵美”。这是词贵含蓄的句法之一,今人甚少用。
踏游柳岸花间戏。分吟同画水。
——踏游,可视为领字,后面能组合成五言对句:柳岸戏花间,分吟同画水。
渐薄暮、离歌渡口,斜阳催执袂。
——“渡口”即写实,又双关,觉“离歌”更沉重。实词和虚词组合在一起,且寓意的指向性一致(离别),此合笔分写句法。斜阳催执袂,意象语,是寓景于情。
当时不觉染相思,而今抚一曲,冰弦愁殢。
——冰弦愁殢,亦是合笔分写。
抬首望,江烟缈、 孤鸿天外。
——以所见代所思,以“江烟缈”喻“愁”,那么“孤鸿天外”则让相思更纠缠(殢也)。
何重见、念谁过酒,犹期那、淑人来梦里。遥想处、凤庭新绝,有幽芬暗递。
——“凤庭新绝“和”分吟同画水”,诗家语却不失词味。这篇严格上说并非咏物词,然结拍依然有清空的影子。
考核句:
1.随玉履锵然,独立洵美。
——着暗韵(履),玉履(入上声)
2.何重见、念谁过酒,犹期那、淑人来梦里。
——“何重见,犹期那”,都是期盼的意思;“念谁过酒,淑人来梦里”,亦皆思人之语。“来梦里”有时空的概念,算递进结构。
曲尘壬寅夏第26期作业
词牌:《花犯》倚清真四声
出题/主评:月 琴
副评:六月居士、绛雪生凉
编辑/美工:三 笑
社务:小 妖
要求:
1.内容不限,题目自拟。
2.上片第二组拍第二句第二三字藏暗韵(洗),宜用去上两声(净-去声,洗-上声)。
3.下片第三组拍两个三言领字格,句法上可以作虚实递进要求。
第一条中的去上声可忽略,第二条是句法练习。
4.匿名作业点评(按交稿时间顺序)
附:微刊网址,欣赏曲尘诸友精彩词作及月师精彩词评
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