《金缕曲·夏荷》 文/三笑 柳掩田田翠。有微风、涟波皱起，暗香殷递。难禁勾描芙蕖出，落瓣浮萍旖旎。见飞鸟、低回久矣。料是黯云遮日影，盼雨来、共我青青味。堪不蔓，濯心秽。◎凭栏水目烟光里。记天真、此情可待，无猜无忌。多少清欢成追忆，撷朵与谁相寄。叹只道、人生如戏。独对冰魂何以默，纵千年、未改丝丝意。空负了，一湖泪。
西风流水主评：
曹勋的“新荷贴水翠田田，绿满花梢午影圆。”此时荷已经是盛开了，似深藏着，是否有着曹溶 “柳掩筝床，风吹舞帐，的是秦淮岸。”的味。此时的佳人，应是顾非熊“纤手折芙蕖，花洒罗衫湿。女伴唤回船，前溪风浪急。”但实际上，却是别有一番心境。曾丰有诗“一身超忽白云表，双眼低回白蘋杪。沙随风捲黄莫涯，草与天连青未了。”人间多有不顺意，高洁芙蕖，总被雨水濯。好似顾太清“人与花兮同洁净，薄绡衣、不许纤尘污。”
“江上新楼名四望，东西南北水茫茫。无由得与君携手，同凭栏干一望乡。” 君与白居易之凭栏，有异曲同工之意。同居长干里，两小无嫌猜。怕是吕岩“一日清欢何往，十年旧事重拈。”往事成追忆，同感何巩道“人生踪迹知何定，不在天涯亦似萍。”纵月有意，也惯是阴晴圆缺，千年一始终。梦里犹是，陈曾寿“最难忘、一湖寒碧，围湖都是山色。十年藏影深深地，留作此身长忆。”
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曲尘词社第十二期作业：《贺新郎》夏景（内容自拟）
主评：西风流水
收稿：风轻叩（叶子）
风轻叩诗友甚喜苏轼《贺新郎》，其间有句：晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。那种惟肖写尽孤寂和身如秋扇的薄命，以此邀诗友共品盛夏之甘浓。
《贺新郎》词牌，又名《金缕歌》、《金缕曲》、《金缕词》、《金缕衣》、《乳燕飞》、《贺新凉》、《风敲竹》、《貂裘换酒》、《雪月江山夜》、《风瀑竹》、《唱金缕》、《木犀香念珠》、《双燕飞》。
贺新郎始见苏轼词，原名《贺新凉》，因词中有“乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。”句，故名。《雪月江山夜》，清张文虎名，见《索笑词》。《木犀香念珠》，清汪世雋名，见《凭隐诗余》。
对于《贺新郎》曲调的产生时间，史料甚少提及，考有关唐宋音乐记载的相关文献，《教坊记》、《揭鼓录》、《乐府杂录》、《唐会要》、《乐府诗集》、《碧鸡漫志》等，皆无《贺新郎》曲调来源的记载。南宋胡仔有《贺新郎》本为古曲的说法，此后词话中偶有提及也仅是引用胡仔之语。
对于《贺新郎》曲调音乐的来源，据己有史料记载，皆认为《贺新郎》是苏轼按己有音乐填作，并无苏轼自度曲的说法。且看后人填制贺新郎，基本以叶梦得"睡起流莺语"一百一十六字一体为标准，可见叶词是最符合音律的。北宋时因受到政策支持歌妓行业发展繁荣，宴饮时一般会有歌妓歌唱俏酒，文人与歌妓间交往密切，故孙素彬推测《贺新郎》一曲最有可能为乐工乐妓所创，经苏轼填词后得以传播。
大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。
余天生愚钝，对诗词一知半解，由性而发。此番被逼无奈，命数如此，胡乱一番，敬请谅解。宜用以写抑郁之情。
调寄《贺新郎》鹅湖忆
文/西风流水
只待纤纤手。倚黄昏、倾摇风盖，销魂还又。湘渚烟收秋池静，擎露数枝莲斗。觞壶起、龙川生受。细剥莲蓬瓜瓠破，且饮它、物外闲人酒。咄丑态，支离叟。
从君檀口生茶凑。解千愁、清狂与我，俗夫有偶。肝胆高歌相思错，散髪披襟秦缶。更唤月、推松莫走。一别江湖金缕绝，话古今、书剑蒙尘帚。新泪续，功成就。
1号，金缕曲*萤火虫
文/风轻叩
遥夜无从歇。纳新凉、凌虚绕境，契机轻拂。是拟萤光涂帏幕，则系纤纤弱骨。唯独照、禅衣熠熠。继以流星然暗暗，敛微身、薄翼何曾折。惹画扇、扑相缀。
偏劳腐草安蹊辙。谓飘蓬、鸣蛩相荐，宿稀方讫。不畏月明聊洞火，引类清辉造设。教识首、嘉尔谁说。苍莽重重疑爝息，择浮游来去如烟灭。数历历、笔端结。
主评：西风流水老师
题意萤火虫，城市里是看不到的，就是乡村也是荒塋之处多见。作者因观萤虫而产生感触，将虞世南《咏萤》“的历流光小，飘飖弱翅轻。恐畏无人识，独自暗中明。”与李嘉祐《咏萤》“映水光难定，凌虚体自轻。夜风吹不灭，秋露洗还明。向烛仍分焰，投书更有情。犹将流乱影，来此傍檐楹。”相交融，念它纤纤弱骨，也是纨扇轻拂，心存怜悯。由此点明出身低贱，以腐草入世。明袁宏道诗句“秋色透罗帏，寒芳片片飞。蛩吟生暗壁，萤火度空机。闺月流新照，帘霜换故衣。征鸿与荡子，同去不同归。” 择浮游来去如烟灭。数历历、笔端结。叹生命之渺小，纵字里行间，字字泪流。
2号，金缕曲*夏思
文/东方欲晓
换盏推杯后。叹人生、合群无几，缘心依旧。凡事何堪频回首，终把世情琢透。冉岁暮、愁眉蹙皱。染指江湖充里手，几输赢、剩副皮囊走。蝉噪暑，月娥瘦。
荷塘蛙皷风摇柳。泻云汉、飞星溅玉，华鳞调逗。三界无形清虚境，时为六根左右。且抖擞、露浓香酎。雪月风花凄然看，入篱门、莫等伤怀久。心若水，可知否？
主评：西风流水老师
夏思与酒后，盏为小杯，诗友不过瘾，唯大杯与知己相酬。曹公何以解忧，唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。世情本无奈，何须再留恋往事，徒伤悲。岁月荏苒，再如何充里手（湖南俚语，妙哉），热闹终是他人的，只剩下臭皮囊。王夫之所言，到来拚落叶，先事怪鸣蝉。蝉如此，何复月娥年年瘦。
云汉烂清光，佳期渺何许。天上地下相交映，本应物我两忘。只流星划空，华鳞戏水，自让人感觉跳不出三界，时常为六根左右。强作精神，纵然风花雪月，此生长是思忆。作者唯愿把伤逝一一重收拾，波澜不惊。
3、贺新郎•自寿
文/清风
三十年过五。想如今、也为人子，也为人父。多少光阴从冉冉，静对青莲不悟。问花亦、浮沉烟雨。一枕江湖千里梦，梦几回、凉热轻纨付。人共物，风中絮。
年年生日随它去。况年来、先春瘦损，悄无情绪。常叹荣途难自致，更著江南羁旅。谩岁月、消磨如许。自醉自吟还自笑，算人间、有个安排处。听一曲，风筝误。
主评：西风流水老师
首句五字，太过直白了，少点味了。年卅今添五。可能好点。人只有在此时，感悟做人的不易，难能可贵。最怕是“静思三十年前事，恍若邯郸一梦回。”世事变幻，唯有莲芝，守住本心，经年未改。纵骤雨打新盖，留下满目凋零。袁天麒的“一枕江湖千里梦，五更心事百年忧。”人事，尘世，虽无百年忧，却也“无凭凉热，直恁情牵。”
年年生日年年过，想必心情总不同。夏来临，人比春先瘦。自是长恨心难平，建功立业本是男儿志，奈十之八九不如意。“细算人间千万事，皆输花底共开颜”。窃喜有个安排处，共听一曲《风筝误》（《风筝误》是清代李渔大师创作的传奇，最脍炙人口），最后点出，意味深长，劝君怜取眼前人。
4、贺新郎•观
文/拾舍
碧树蝉声歇。小窗前、凉风拂面，渌波浸月。更鼓频催阑珊夜，好梦人间难别。银河转、疏星明灭。尘路依稀车马见，又匆匆、熙攘终无厌。周复始，何时诀。
山眉微展浮金靥。晓鸡鸣、黄粱熟了，南柯犹茁。陈迹相寻平添绪，白鸟渐随烟没。凝望久、幽怀时豁。自捻长箫喷一曲，散云间、似替人呜咽。浮世事，不须说。
西风流水老师主评：
作者应是晚秋之感，蝉与大暑之后，应是“晚凉时节。翠梧风定蝉声歇。” 只未必是“有人睡起香浮颊。倚著阑干，笑拣青荷叶。”阑珊夜，不见明月，作者是否尘路茫茫欲告谁，梦里知多少。
下片承前“寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。”作者似是双关语，黄粱虽熟，犹是南柯一梦。作者未点明观之何地，“惟有一般蒿里曲，长箫欲断更教吹”借用“从此相思不须说，只将诗句写无聊。”一点小建议，作者题意观字，实未点明观何古迹或地域，故点评有点使不上力。另上下六字结句，似弱了些。
5,贺新郎
文/是书生
凉意安能得，奈梅风、长吹梅雨，溽蒸长日。未晚乌鸢枝头起，仿佛逼人气力。试一踏、苍苔南陌。
却见江莲蛙闹处，嫩容颜、掩映分红白。疑此水，二妃宅。
先前误入君山北，正流连、谁知梦里，湘弦空索。踉跄归来悲今古，憔悴已疏岸帻。记楚竹、泠泠魂魄。斫取青光宜书写，送衰年、更愿裁成席。明月夜，好欹侧。
西风流水主评：七月黄梅时节，或许最是烦人。清缪珠荪道来“黄梅时节家家雨，梅子黄时日日晴。至竟是晴还是雨，熟梅天气不分明。”凉意安能得，也许指的是心中的一份宁静。“村深行人稀，落日下乌鸢。”此时贪食之鸟纷纷出动之际，作者犹在“会得过帝乡，重寻旧行迹。”韦庄有诗记载，“虞舜南巡去不归，二妃相誓死江湄。空留万古香魂在，结作双葩合一枝。”
二妃洞庭宅，误入君山北。作者有心相随，自是心愿难了。“裴回共咏东方日，沈吟再理南风弦。声断续，思绵绵，中含幽意两不宣。”当年风物，早已风轻云淡，唯“当时珠泪垂多少，直到如今竹尚斑。”作者借用李贺“斫取青光写楚辞”，却也“人间更何事，携手送衰年。”总体感觉今古脱节，意藴未明。结句弱，未出彩。
贺新郎~修改版
文/是书生
凉意安能得，奈梅风、长吹梅雨，溽蒸长日。未晚乌鸢枝头起，仿佛试人气力。且觅向、苍苔南陌。谁占荒池蛙鼓部，是新莲、隔雾冰颜色。怜此水，似妃宅。
昔时曾入君山北，自关情、那知梦里，湘弦难索。踉跄归来悲今古，憔悴久疏岸帻。叹楚竹、泠泠魂魄。斫取青光何所写，到衰年、愿祗裁为席。于故月，好将息。
绛雪主评：
读书生贺新郎兼答门耳诗友
书生今有新作一首。读了几篇，颇有感觉。很久不认真写读后感了。今天刚刚有些力气。借书生词磨磨我这把锈迹斑斑的刀。不妥处望读者诸君海涵。一笑而过便也。
是书生贺新郎词曰：
涼意安能得，奈梅風、長吹梅雨，溽蒸長日。未晚烏鳶枝頭起，仿佛試人氣力。且覓向、蒼苔南陌。誰占荒池蛙鼓部，是新蓮、隔霧冰顏色。憐此水，比妃宅。 昔時曾入君山北，自關情、那知夢裡，湘弦難索。踉蹌歸來悲今古，憔悴久疏岸幘。歎楚竹、泠泠魂魄。斫取青光何所寫，到衰年、願祗裁為席。於故月，好將息。
此词若用郁郁犹穆穆也来比喻，当不为过。记得月鸣轩诗友曾说，写词当精气神俱佳时候方可为。余深以为然。断断续续三年来的慢性病的折磨，时好时坏，深深体会到作词还是个力气活。精力不济时，气脉难以盈贯。今强解书生这首贺新郎，无非是想检验一下自己的力气到底剩下几分。
人生无论你拼搏奋斗站在何等高度，最终若能惜得平淡二字，方为圆满。这是我在此词开篇感悟到的。这就是词的妙处。能给你兴发感动的、无限联想的自然是好词。不管你是否真的读懂作品几层。无论几层，你用心读了，用气力来感悟了，便是不负如来不负卿。都是值得。都可算二次创作。
起句凉意安能得。平实乎？平中见奇也。这句似乎随口吐出，但读下去时却又感觉布满机杼。织锦的节凑也是这样的么。说起大暑时节的凉意，忽然想起那个长安米贵的白居易。其《销夏》曰：
何以销烦暑，端居一院中。眼前无长物，窗下有清风。
热散由心静，凉生为室空。此时身自得，难更与人同。
这是白公的一种态度；奈梅風、長吹梅雨，溽蒸長日。这便是是书生的态度。很鲜明。接下来对景物的白描就恰到好处。未晚烏鳶枝頭起，仿佛試人氣力。且覓向、蒼苔南陌。从起拍的凉意安得到此处将笔墨落在南陌。是精心策划却不着斧痕，很是自然。我不想在这里掉书袋。关于南陌古人曾经留下多少多少优美的诗句。我只是明确说一点，南与东紧邻，那是离朝阳和希望最近的地方。这句话是不是有点空泛？暂且不论。请看下句，誰占荒池蛙鼓部，是新蓮、隔霧冰顏色。到此，萨提亚要撩开神秘的面纱了。一如大幕徐徐打开。词作从横空而来的起句，到由近而远的景物再到即景生情的思绪一层层铺叙，在上结突然宕开。这是一种文字能力。符合词镜阔、厚实、丰满的原则。憐此水，比妃宅。诸君是否也眼前一亮呢？这种虚笔实笔、今兮古兮的结合，为下片做好了准备。
都说长调侧重下片。我最浅显的认识是，词的骨架是起、过、结。三要素中有两项在下片。您说下片重要不？长调如长篇，意象丰富，场景扩大，千变万化，但中心不散。这是最基本的原则。用于词作中，就是上片要铺设好暗线，最好是明暗两条线相互交织。这样容易出彩。
我同意前人的一种说法，词忌叫嚣。说浅白一点，就是让景物说话，别把自己的想法强加给景物。这便是不叫嚣吧。静下心，让自己融化、淡化从而忘我。也许这是写好词的第一步吧。
上片有南陌、有妃宅、有隔着迷雾的秀色，那么引出下片对梦境回忆就再正常不过了。梦在词中的功劳那可真是太大了。此不赘述。诸君可以自行天马行空了去。于是乎上下就勾连呼应了。圆融了。气脉便充盈而贯通。若说这便大功告成？非也非也！一首词得有魂。一首词中要表达的不单是技巧，是有技术支撑的灵魂。是给人回味的真善美而又不可以用简单的叫嚣。难么？不难。化去小我试一试。比如此词中由上片的冰颜色进而成下片的斫取青光何所寫，到衰年、願祗裁為席。结尾的於故月，好將息。好像没有清真那么消极。或许是人生际遇不同吧。
以上是我的一点疏浅的观点。因今天门耳诗友的一席话。算是我对她的真诚的一种回答吧。希望她能满意。
6,贺新郎 夏至-----忆梅仙诗姐
文/红妆
世事嗟来也。问何时、竹林沐露，兰亭书雅。前日看花花还好，今却雨中纷泻。且恣意、些吟闲话。百尺清泉声陆续，又何须、总论先来者。胸磊块，未消下。
金兰慢忆同心话。忆当时、文坛论诗，友情无价。消暑西园霞供酌，庄列诸书茶洒。听颗落、时敲山野。煮酒青梅其趣耳，旧事思、闻磬知莲社。共泪烛，悲今夜。
西风流水主评：这首有点沉重了。作者是在追思诗友，如徐湘苹“世事流云，人生飞絮，都付断猿悲咽。”曾经是如竹林兰亭的雅唱，如今只剩下庄莲佩“生于烟雨死于霜，乐寿比花长。青山绝少埋愁地，待呼起酒籍琴康。”犹如吴苹香之“三尺焦桐遗古调，一杯黄士埋忠穴。” 胸磊块，未消下。比之刘后村的“胸磊块，总浇下。”更郁结。
曾经的回忆在沉思中展现。一如顾春“海棠倦倚东风重，梨花共结同心梦。阶下自徘徊，苔侵金缕鞋。”想必多次的唱和，结下诗友浓厚的情份。但此时此地的良辰美景，如吕碧城“吹花嚼蕊，扫金闺陈迹。何时夜雨，剪烛欢联吟席。” 只剩下熊琏“难问茫茫天道，西风紧、断送吟魂。今和古，谁能不死，最苦是才人。” 本人感觉刘后村也没得贺新郎结句之味。共烛泪，今悲夜。似更好。
7,金缕曲
文/小妖
不敢听蝉韵。到乡关，时时处处，声声成恨。身在江湖风波里，一把辛酸休问。三五载，心思渐损。曾也挥毫书意气，少年郎，未比他人逊。谁可见，马儿骏。
算来正是青梅汛。半坡烟、半坡草色，半山云隐。无限风光人说尽，与我或留几寸。纵神笔，难舒胸忿。雁字来回谁寄取，断孤行，渐次秋风近。怕惹了，双白鬓。
西风流水主评：刘禹锡有诗“蝉韵极清切，始闻何处悲。人含不平意，景值欲秋时。”作者此时的心情应该也是如此。后六字叠字，一气呵成。首句如果改成“不合听蝉韵”似更好。身在江湖，都是不由己。“满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？”曹雪芹此言甚是。十五年的岁月，当年也曾是意气奋发，想干一番事业。可惜正如王昌龄所言“人生意气好迁捐，只重狂花不重贤。”无有贵人命。
过片“算来正是青梅汛”此句甚佳。半坡烟、半坡草色，半山云隐。看似用笔巧妙，却也少了节奏感。无限风光尽似水中月，纵能留得几分，也似画饼充饥，焉能如意。此时作者，可能期许尚有知己，雁字回时，月楼西楼。但心中多半已经明了，到时只怕鬓已白。“独步一庭明月，雁字已横天。”只是与君是无关的了。
8,《金缕曲·夏荷》
文/三笑
柳掩田田翠。有微风、涟波皱起，暗香殷递。难禁勾描芙蕖出，落瓣浮萍旖旎。见飞鸟、低回久矣。料是黯云遮日影，盼雨来、共我青青味。堪不蔓，濯心秽。
凭栏水目烟光里。记天真、此情可待，无猜无忌。多少清欢成追忆，撷朵与谁相寄。叹只道、人生如戏。独对冰魂何以默，纵千年、未改丝丝意。空负了，一湖泪。
西风流水主评：曹勋的“新荷贴水翠田田，绿满花梢午影圆。”此时荷已经是盛开了，似深藏着，是否有着曹溶 “柳掩筝床，风吹舞帐，的是秦淮岸。”的味。此时的佳人，应是顾非熊“纤手折芙蕖，花洒罗衫湿。女伴唤回船，前溪风浪急。”但实际上，却是别有一番心境。曾丰有诗“一身超忽白云表，双眼低回白蘋杪。沙随风捲黄莫涯，草与天连青未了。”人间多有不顺意，高洁芙蕖，总被雨水濯。好似顾太清“人与花兮同洁净，薄绡衣、不许纤尘污。”
“江上新楼名四望，东西南北水茫茫。无由得与君携手，同凭栏干一望乡。” 君与白居易之凭栏，有异曲同工之意。同居长干里，两小无嫌猜。怕是吕岩“一日清欢何往，十年旧事重拈。”往事成追忆，同感何巩道“人生踪迹知何定，不在天涯亦似萍。”纵月有意，也惯是阴晴圆缺，千年一始终。梦里犹是，陈曾寿“最难忘、一湖寒碧，围湖都是山色。十年藏影深深地，留作此身长忆。”
9，金缕曲*重读遗山买陂塘
文/绛雪
荷屋依轩筑。问青萍、兰舟系处，可围黄鹄。谁个丹青凭彤管，青荇参差水国。翠叶底、并禽双浴。买陂塘中多少爱，藕花红、縠纹深深掬。冰菂白、莲心绿。
怜君还欲歌一曲，一更更、清光拂来，轸琴难促。风送桐花蓬窗下，花影几番簌簌。似听得、天宫眉蹙。暑气频频生烦热，又黄昏、世事休休卜。孤月转、照修竹。
西风流水主评：作者起句并蒂，喻意比翼双飞的意思。一向是人间向往美好，“但看芙蓉并蒂，他日一双双。” 青萍、兰舟本是无根之物，却要以温柔之乡，留住黄鹄。岂不知“黄鹄之飞，一举千里。”想必高才隐士在，亦是眼前有景道不得，恰如高蟾“世间无限丹青手，一片伤心画不成。”纵然是鸳鸯双戏。多少爱似太现代语，破坏了整体语感。结句用了对仗，很是工整。莲心苦，恰如夏孙桐“为证三生絮果，轻换了、珠房冰菂。”
世上万物，唯情不破。遗山“问世间情为何物，直教生死相许。”十之八九，如文廷式“多少人间别恨，浑不解、金风来早。灵约杳。一痕淡月，笼云凄照。”曲无好音，花无好影，此时唯有，韩偓“大抵世间幽独景，最关诗思与离魂。”作者薛笺独对，犹元好问“怕载酒重来，红衣半落，狼藉卧风雨。”结句回应首句，正是一种赵庆熹“丝还相结，心还带苦，到老依然并蒂。累他扶病立西风，多分那、鸳鸯不是。”的写照。
贺新凉*本意（步东坡"晚凉新浴"词韵)
文/醉里吴钩
细雨巡千屋。正钧天、炎蒸过了，六龙来浴。困顿河山怨初定，照眼巷荫叠玉。剩瓦上、闲蝉催熟。遥念坡公同此际，自孤听、瑟瑟檐铃曲。怕笑我，居无竹。
世情只道秋风蹙。算扬州月色无赖，二分幽独。帘外卷云甚对酒，长记清凉一束。勃郁里、壶天都绿。菡萏已携霜苇发，鱼龙去去说斗触。想桂子，正簌簌。
西风流水主评：炎炎夏日能普降细雨，实为幸事。以传说中的天帝居住的钧天，驾六龙，普天同乐。好似黎贞“未将舟楫江湖用，尽沐钧天雨露深。”按理作者应该是高兴才是，非是困顿天气，而是困顿河山，可见作者内心尚有不平之事。如黎民表“英雄困顿亦如此，石阙何知但钳口。”与东坡人生际遇感同身受，彭孙贻“因忆东坡诗，宁可食无肉。”只是太过凄凉意，施士洁“坡翁抵死居无竹，老子平生患有身。万古阎浮诗冢在，蘧庐天地一微尘。”
世情其实就是世俗，方岳“每为世情三太息，不知吾亦是苞苴。”对扬州印象，最深的是姜夔“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。”然此时的扬州已被金国所占，纵然月色很美，已物是人非。犹似吴湖帆“长袖卷云归。梦醒是耶非。方壶虽小小，却依依。绿阴环翠有莺啼。神仙窟，应护满花枝。”江湖水深，“待风搅长空浪搅风，鱼龙混杂一川中。”到那时，杨芳灿“菡萏池塘，蟏蛸庭院，赢得而今僝僽。”一如江瑛“才把清香放，奈还是、摧残如许。可怜簌簌阶前，蔫香吹落无数。”
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