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[作品赏析] 曲尘诗词社第十期社课:《小重山》点评(十三首)

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签到天数: 134 天

[LV.7]常住居民III

发表于 2019-4-20 21:16:46 | 显示全部楼层 |阅读模式


曲尘诗词社第十期社课:《小重山》
       体例不限,韵脚不限,题目自拟。东风无定所,不向江南老,春天是思念的季节,本期内容以思、感、怀为主,无论是思人感事还是伤春惜花,俱可。
出题人:小妖
主评人:三笑

       点评是一个学习和创作的过程,虽辛苦,却从中学到了不少知识,受益匪浅。感谢同门对我的信任,如有不妥之处还请各位同门海涵!

先简单说一下《小重山》词牌:
      《小重山》一名“小冲山”、“柳色新”、“小重山令”。唐人常用此调写宫怨,故调悲。词谱以《薛昭蕴·春到长门春草青》词为正体。五十八字,属于小令。(小令起源于唐朝,盛行于五代。清代毛先舒认为:五十八字以内为小令(《填词名解》)。王力在《汉语诗律学》中则认为:六十二字以下为小令)。上下片各四句,四平韵。换头句较上片起句少二字,其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字两体,为变格。(因为宋人依声作词,宋以后就未必了,因此常有词牌固定而字句不同的情况,那是因为音乐之下,歌词可以有所增减的缘故)。主要代表词作有岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》、姜夔《小重山令·赋潭州红梅》等。

点评顺序:按交稿时间匿名点评。

1.小重山·寒食
文/西风流水
车轴连翘自在娴。安身街角出、甚怡然。
禁烟天气强欢颜。猜卿意、鸦共倚阑干。

偷惰几分闲。擅名樱似雪、尚芊绵。
暖寒不定纵流鸢。春归也、暮色掩婵娟。

       寒食是中国古代一个传统节日,一般在清明前一两天。家家禁火,只吃现成食物,故名寒食。
       这首小令作者围绕寒食展开,写客观之景与主观之情,水乳交融,隐含哀怨之意象。
上片写寒食节这天的景物,词中有画,画中含情。开篇组拍:营造了一个自在、安适的画面。后组拍:破题,以“禁烟”为核心,画面翻转,强欢颜,猜卿意、鸦共倚阑干。一个“强”,一个“猜”隐含了一种伤感的情绪。一个“鸦”字又有孤独之境。与开篇组拍意象形成反差对比,更烘托出了伤感之词境。全词以“强欢颜”为画面中的“聚焦点”。
      下片扣住“强欢颜”展开一系列心理和行为的描写,表达“春归也”这个主题意象。时间按递进写到寒食晚上。过片组拍:偷得几分闲,擅名樱花似雪绵延不绝,有“李涉 题鹤林寺僧舍句:因过竹院逢僧话,又得浮生半日闲”之境。结组拍:转场,“暖寒不定”、“纵流鸢”、“春归也”、“暮色掩婵娟”,婉约、含蓄、幽深、悲凉,隐含了词人对情感没有归宿和对时光流逝的伤感,及对人生沉浮不定的感慨。纵,归,掩,连续三个动词的运用,读之令人感叹不已。
       美中不足:上片开篇组拍意象不是很明朗,“自在娴,甚怡然”意象有重复之嫌。上下片首句韵脚:“娴,闲”,虽然意思不同,但读音相同且视觉上有相似之处,多少影响审美效果。

修改后: (词境打开了!)
三叶初萌百草园。连翘相故望、颇安然。
禁烟天气强欢颜。猜卿意、鸦共倚阑干。

偷惰几分闲。擅名樱似雪、尚芊绵。
暖寒不定纵流鸢。春归也、暮色掩婵娟。

2.小重山·落樱
文/绛雪生凉
千树依依绕水滨。刹那归寂寞、没云纹。
相将七日化烟尘。经行处、长笛不堪闻。

还殢酒一樽。钿香寻不得、醉关津。
钱塘潮去怎无痕。波浪底、摇曳茜纱裙。

       这首小令是咏物词。词人借咏物喻人。明写为樱花凋落在最美丽的时刻而伤感。暗写青春短暂,韶华易逝的惆怅,但词人没有辜负青春,也如樱花般美丽绽放过。写出了樱花之美丽与精神所在。
      上片起组拍:千树依依绕水滨。刹那归寂寞、没云纹。开篇破题,立意明确。描写千棵樱花树依水滨盛开,只是这芬芳过于短暂,瞬间便纷纷飘落淹没在水波中。“依依”一词写出了樱花的柔美,“刹那”写出了樱花之果敢。后组拍:相将七日化烟尘。经行处、长笛不堪闻。
用拟人的手法,写词人与樱花相处七日即成永别。七日是指樱花的花期(一般4-10天),再次经过此处,却听到了不堪闻的哀怨笛声。“不堪闻”准确地表达了词人对落樱的悲伤之情,读来令人动容。
      下片挽住了上片的“化烟尘”这个聚焦点,表达“波浪底”这个主题意象。过片组拍:还殢酒一樽。钿香寻不得、醉关津。细写词人对落樱的追思,借酒消愁,独醉在渡口。“殢”字用的妙,写出了词人极强的悲伤心理,挥之不去。“钿香寻不得”化用姜夔的“《鬲溪梅令》好花不与殢香人。浪粼粼。又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”而来。明写感叹钿香已寻不到的哀伤,暗写青春已一去不复返的怅怀。结组拍宕开翻转画面:钱塘潮去怎无痕。波浪底、摇曳茜纱裙。明写钱塘潮去虽无痕,暗写却在波浪底(词人心底)留下了最美好的回忆(青春无悔)。“波浪底”三字句化用了吴文英的高阳台词:“飞红若到西湖底,搅翠澜、总是愁鱼”之境反用之,“波浪底、摇曳茜纱裙。”抒发樱花不论是盛开、还是凋落、还是翻卷到水底,美丽没有变,精神没有变。传神又靓丽的一笔,升华了词境。把悲伤情怀、怅然意绪,淡淡化开,耐人寻味。感情真挚、含蓄,哀而不怨。

3.小重山·春晴
文/风轻叩
合遇晴岚拾翠微,新邀三五子,水之湄。
春风词笔燕双飞,情正恰,桃李汇成蹊。

红绿各相宜。殷勤呢软语,意生眉。
抱香倾听并禽啼,声声慢,遥唤故人归。

       这一阕明写春晴,暗写春情,晴与情谐音,思人,含蓄、深情感人。
      上片写景,开篇组拍:交代了时间、地点及事件。落笔破题,立意明朗,清新。合遇晴天应该是赏山光水色青翠缥缈的好日子,新邀三五个好友去河边郊游。后组拍:郊游即兴吟赋春天美好景致、燕儿双飞,情正浓时,看到一片桃李和弯曲的小径,词人由此想到了元好问《南乡子》词句:“迟日惠风柔,桃李成蹊绿渐稠。”的意境。虽是写景,而个中情味正在景外。“双”字为词中的“聚焦点”,为下片埋下伏笔。
      下片借景抒情,扣住“双”具象展开景物、心理和行为的细描,表达“遥唤故人归”这个主题意象。过片组拍:静动结合,红绿为静,软语为动,拟人的手法,显生动。意生眉,似花草有意,又似词人触景生情。结组拍:画面感很强,抱香、倾听、遥唤,几个动作的连用,再加上并禽啼、声声慢的渲染,把对故人的思念及期盼重逢之意推向了高潮。真挚朴实,感人肺腑。

4. 小重山
文/清风
密叶低枝坐晓莺。生平愁不识,啭歌声。
一声一个好心情。东风外,浪逐落花轻。

客耳不堪听,吟怀空扰扰,复营营。
劳人心事向谁倾。烟水冷,身世寄浮萍。

      这一阕词人采用白描、比兴、反衬的写作手法,借晓莺、落花抒发羁旅漂泊的孤寂、无奈,读来韵味深长。
晓莺是黄莺,也有称黄鹂,不是清晨的黄莺,是古代对黄莺的一种称呼。如:韦庄的“惆怅晓莺残月,相别,从此隔音尘。”
      上片写黄莺一生不知愁滋味,宛转地唱着歌,每声都是好心情(暗含羡慕之意)。接着画面一转,东风外,浪逐“落花轻”。从喜悦突转伤感的情绪给下片留下了东风“外”的故事。这样的反差使读者的心情一下就悬了起来。“浪”的动荡不定与下片的“烟水冷”连成一线形成主题脉络。
下片客耳不堪听,吟怀空扰扰,复营营。三句揭晓了悬念,流莺百啭对客居他乡,羁旅漂泊的人听来是一声一个坏心情,不堪闻。借此抒发纷乱错杂的心情。劳人心事向谁倾。烟水冷,身世寄浮萍。最后三句劳人(许是词人本人或是词人笔下的羁旅漂泊之人的忧伤)苦于心事无人倾诉,“浪”到此扣住了“烟水冷”,浮生寄浮萍。尤显寂寞、悲凉。

5.小重山
文/东方欲晓
兰渚蒹葭青复青。翩然旋白鹭、向天鸣。
景随物序应时生。春幕揭、红雪眼边明。

无事一身轻。梦魂难检点、逐虚形。
黛山锺气出眉棱。披花甲、开岁弄微情。

       这首小令词人写兰渚春景,抒发近花甲之年之乐趣。
       兰渚在浙江省绍兴府南二十五里, 即晋 王羲之 曲水赋诗处。
上片“兰渚”三句交代了时间、地点及叙事。兰渚的水草绿了又绿,白鹭在空中盘旋翩飞鸣叫着。开篇从大处写,画面视野宽阔、和谐,意境营造的唯美。“景随”三句:视野由远拉近,随着时令变迁,遵循着大自然的规律,春天如期到来。枝头的红花映入了词人的眼帘,心情格外明朗。
       下片“无事”三句抒发了到花甲之年无事牵绊的轻松(感觉过片还有提升的空间)。灵魂在睡梦中都难以约束,渐成虚形。可见轻松到了极致。“黛山”最后三句写词人眉宇间凝聚着天地间灵秀之气,在春天来临之际,借景抒情,写诗填词,好不快哉!
       整首词以“兰渚”为核心,以“红”为聚焦点,与“披花甲”主题意象连成词脉一线,好!读之倍感神清气爽!

6.小重山•乡梦
文/万绿丛中
梁燕呢喃来去欢。半窗花蕊艳,惹人怜。
踏阶穿院笑窝圆。春韭绿、泥灶引轻烟。

身起欲加餐。倏而眠睡断、月光寒。
乡关久已变残垣。归无计、一梦几多年。

       这首小令是一首思乡曲。乡愁是一个永恒的话题,词人采用描白手法,巧用梦境展开。梦里美好,梦醒无奈、悲凉。有跌宕感。深情感人。引人共鸣。
       上片写梦境。词人以第一人称去写,省去我,一气呵成。笔触清新明快,引领读者一同入梦。室内:故居梁上的燕子低声絮语,欢快的飞来飞去。半窗花蕊开的娇艳,惹人怜爱。室外:词人踏阶、穿院、脸颊上的小圆窝笑的深又圆(词人梦里回忆年少时光)。春韭绿了,剪一把、泥灶引轻烟。(泥灶,乡下俗语称为:小锅圹。用黄泥土制作而成的灶台。做出的饭菜格外得香甜可口。)不禁让人想起杜甫 诗: “夜雨剪春韭, 新炊间黄粱。”梁燕、花蕊、踏阶、笑窝、春韭、泥灶、轻烟。构成了一幅图美丽的画卷,这画卷定格在词人的脑海,也定格在读者的心中。
       下片写梦醒。过片承接的自然,让词人和读者失望的是身起欲享用家乡的美食。却倏而眠睡断、月光寒。“睡断”点出梦醒,原来上片的一切美好,只不过是一个梦境。“月光寒”起到了渲染乡愁凄寂的效果。乡关久已变残垣。归无计、一梦几多年。最后三句抒发感叹故乡久没有回去,记忆已经变得支离,词人自己也很无奈,同样的梦境一梦就是经年。

7.小重山·代孤魂拟
文/拾舍
非是山云不放晴,落花春去了,泪盈盈。
崎岖苔磴少人行,烟缈缈,何处子规鸣。

寒食又清明,红颜今白骨,草青青。
夜来石畔梦三生,尘滚滚,多少恨难平。

      这首小令是词人以代笔人的身份写孤魂之怨词。
      上片以落花起兴,说明事关离恨。不是山顶乌云不肯散去,只因落花春去,泪眼盈盈。有张先《临江仙》词:“况与佳人分凤侣,盈盈粉泪难收。”之境。从表面上看,是因落花春去而伤春流泪,实际上是孤魂为自己正青春年华离世不甘而泣诉,同时也揭示了孤魂内心对尘缘的眷恋与不舍。后组拍:崎岖苔磴少人行,烟缈缈,何处子规鸣。承接写在少有人走的山岭崎岖长满苔藓的磴道上,烟雾飘渺,不知何处传来子规的啼鸣, 凄切、 哀婉。此处把孤魂的孤寂、哀怨、悲怆之情渲染的淋漓尽致。
       下片寒食又清明,红颜今白骨,草青青。一个“又”字点明时光流转,岁月更迭。红颜已化为一堆白骨,冢墓长满了草木。最后三句:夜来石畔梦三生,尘滚滚,多少恨难平。石畔梦三生出自“三生石畔”典故。三生石的三生分别代表"前生""今生""来生",相传到了奈何桥,就会看到三生石。前世的因,今生的果,宿命轮回,缘起缘灭,都会刻在三生石上。入夜来到三生石畔,对自己的三世轮回抒发感叹,三生如梦,红尘滚滚,有多少恨意难以抚平。“尘滚滚”三字许是读惯了红尘滚滚,再读尘滚滚感觉不是很顺。“恨难平”三字用的好,表现出孤魂特殊的悲哀和绝望。(下片也可以理解为词人自己又在清明节这一天来祭奠已故红颜知己,抒发的一系列感叹和对知己的深深怀念!)
收句“恨难平”扣住了起句“不放晴”,形成了因果关系。三字句统一用了叠字,新颖别致。

修改后:(流畅了,很好!)
非是山云不放晴,落花春去了,泪盈盈。
崎岖苔磴少人行,烟缈缈,何处子规鸣。

寒食又清明,红颜今白骨,草青青。
夜来石畔梦三生,风吹醒,多少意难平。

8.小重山·暮春
文/忆梦晓林
微凉入幕薄侵衣,经眼浮华指日归。
几树风迴榆叶散,一池云卷杏花稀。
忆于拐角随春老,思与飘绵逐蝶飞。
践约堪怜巢上燕,遥山遥水不相违。

       这首七律——小重山·暮春别开生面,如万绿丛中一点红。
       全诗托兴暮春而咏怀。语言质朴却有味,格调清新而沉稳,颇得起承转合之法。
        首联:微凉入幕、薄侵衣、经眼浮华(春华)、指日归(春归)。诗人用拟人的手法点明季节和题意。明写春即将归去,暗写韶光易逝,亦有一切荣华富贵皆是浮云之感,淡泊宁静中见诗人脱俗气质。薄,助词。 表示语气,无实义。如:《诗‧周南‧葛覃》: “薄汙我私, 薄澣我衣”。   
        颔联:写暮春景色,几树风回,一簇簇的榆钱儿便开了,一池云卷起了飘落的几瓣杏花。意境营造的唯美,构成了一幅动态的美丽暮春图。“几树风迴榆叶散”化用白居易的诗句:“榆叶抛钱柳眉展,隔墙榆叶散青钱”而来。
      颈联:忆于、拐角(暗指人生的转折点)、随春老(有沧桑之感),思与、飘绵(飘絮借指思绪)、逐蝶飞(即使历经沧桑诗人仍保持她的乐观)。写诗人触景伤情,回忆曲折的人生,百感交集,思绪万千,感叹一切过往都随春老去;同时诗人对未了又充满了希望,“逐蝶飞”升华了诗境。
   我在“忆于”处徘徊了一会,感觉“于”字可探讨。
      尾联:践约堪怜巢上燕,遥山遥水不相违。燕子是比较温和的候鸟,随时节按时南北迁移,冬去春来比较守信誉,在人们的心中有老朋友的感觉,古往今来是诗人笔下的寄情之咏。诗人宕开一笔写与惹人怜爱的巢上燕履行约定,呢喃细语,诉尽衷肠;即便以后纵隔千山万水也不相违。寓意诗人对知己情深义重、肝胆相照,虚实相生,读来让人觉得有荡气回肠之感动。

9.小重山(拟古)
文/是书生
应说东风善画图,丹青酟碧水,几仙株。
晴光长荐一枝酥,经夜雨,不胜客相呼。

非得独愁余,思来闲处少,怕鹧鸪。
人言人语调徐徐,春将半,泪眼捉罗敷。

      拟古:模仿古代的风格、形式,特指模拟古人的诗文。
      这是一首伤春,思乡(思人)词。词人借助对景物的描写,来表现词人自己或词中主人公的心理活动,反映出浓浓的哀愁。
      上片首组拍:用拟人之手法写应该说春风最善于画画,用丹青掺碧水就能画出几棵漂亮的仙树(暗写春天百花盛开、生机盎然)。点明季节是美丽的春天。后组拍:晴光长荐一枝酥,经夜雨,不胜客相呼。“一枝酥”,貌似化用韩愈的“天街小雨润如酥,草色遥看近却无。”而来。这枝花,应是淡色,经晴朗的日光照射后,再经一夜春雨的滋润,开放的更加美丽动人,敌不住过客赏之。
      下片过片组:重在抒情。非得独愁余,思来闲处少,怕鹧鸪。写花的孤愁不尽,也是闲处少,到处都有鹧鸪啼声。(鹧鸪:鸟名,啼声凄苦。诗文中常用以表示思乡、思人)。过片“非得独愁余”初读感觉与上片缺少联系。细分析,感觉是词人用上片的美好来反衬一份孤独愁绪。结组拍:写鹧鸪的声声哀鸣如人言人语调徐徐,闻之叹息春将过了一半,不禁流泪,罗敷,古代美女名,花比人,人比花,罗敷,花耶,人耶?画面感强,读之有声泪俱下之感。

10.小重山·花殇(新韵
文/三笑
翠入村山草木深。时闻莺语乱、渐黄昏。
东园小径散幽芬。风乍起、片片落湘裙。
多少梦成尘。如萍香去了、暗伤神。
柳堤一带映冰轮。清笳断、枝上有湿痕。

11.小重山
文/红妆
摆渡红尘度岁年。可人莺唱过帆天。
新诗三叠熨心弦。妆台事,勾兑总无端。

舍得小眉山。夜来惊底事、卷从前。
未容果酒醉婵娟。可煞似,旅梦却春寒。

       这首小令用的是变格,写的是词人客居他乡的思乡之梦。
       上片首二句:写摆渡红尘过岁岁年年。听着可爱的黄莺婉转而鸣过帆天。开篇破题,莺唱暗示春季。“摆渡”佛教解释:即从此岸到彼岸,佛家希望通过修行,从烦恼的此岸到达底涅槃的彼岸,了生死、灭欲望、得解脱。词人把生死轮回看的透彻。后三句:写新诗反复吟讴安慰着词人的心。词人(女子)的心事,勾兑总是无因由。“红尘”为词的核心,确立表意之象,发起运思,从听觉到视觉再过度到心理活动的描写。“妆台事”为词的“聚焦点”,挽住“无端”展开下片“卷从前”的描写,表达“旅梦却春寒”这个主题意象,词意明朗。
       下片:写舍得小眉山,客居他乡的词人夜里被何事惊到、掀起往事的回忆。果酒还没有喝就醉了,应是与旅人思乡之梦正春寒的缘故。“舍得”佛教解释:“舍得”者,实无所舍,亦无所得,是谓“舍得”。懂得舍得乃人生大智慧也。“未容”一词古人有用之,如:白居易·《上阳白发人》“未容君王得见面,已被杨妃遥侧目”;苏轼的《瑞鹧鸪》“鼓吹未容迎五马,水云先已漾双凫”。“旅梦却春寒”结句将词人的羁旅漂泊的悲凉与思乡之情和盘托出,直接有力。
上下片首句皆用佛教用语开头,充满人生哲思,整首词境哀而不伤。

12.小重山·清明忆弟(新韵)
文/小妖
春到人间春草生。思君十二载、又清明。
东风不过借春名。吹夜雨、惊起野鸦声。

兄弟两伶仃。阴阳双陨泪、望荒茔。
落花声里路难行。从今后、不敢忆清明。

       这一阕是清明掉亡词,表达了词人对亡弟深厚的情感和无尽的哀思。整首词采用白描手法,语浅情深,是词人情感的自然流露,感人至深。
      上片首三句:开篇点题。抒发对亡弟的思念。春到人间春草生。思君十二载、又清明。以“人间”这个大题为核心展开,充满了思考。有人类生存的地方,就会有悲欢离合。“春草生”这个“生”字用的好,自然接到了“思”,思念亡弟已有十二年了,十二年的时间对短暂的人生来说不算短,但是十二年过去了,这种思念不但没淡去,反而更强烈,紧接着“又清明”一个“又”字,可见词人十二年里每年都在清明这天祭奠,足见用情之深切。后三句:东风不过借春名。吹夜雨、惊起野鸦声。借景抒怀,“夜雨、惊起、鸦声”更渲染了悲伤气氛。
      下片抒情。承接写冢前倾诉阴阳两隔的悲凉与无奈,“两伶仃、双陨泪、望荒茔”直抒对亡弟的怀念。最后三句:“落花声里路难行。从今后、不敢忆清明。”一个“难”,一个“不”字将悲伤意绪推至最高点。

13.小重山
文/醉里吴钩
一念人间换碧朱。梦成衣带减,觉春孤。
寒因肠断噬银壶。耽药石、心若往来乌。

花重小楼虚。闲庭青杏乱、竞扶疏。
绿风昨夜料吹吴。梨翻雪、有子立如初。

       这是一首抒发怀人情思之词。含蓄、深婉、沉郁、刻骨且唯美。
      上片:“一念人间换碧朱。梦成衣带减,觉春孤。”开篇点明题旨。在一念间人间便换了季节,草绿花红。“碧朱”不仅写出了生机盎然的春天,同时也暗喻了绵绵无尽的离情。“衣带减”化用柳永的“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”而来。梦成衣带减,梦醒觉春孤。一个“减”、一个“孤”抒发了词人的相思之苦与孤独寂寞。“寒因肠断噬银壶。耽药石、心若往来乌。”承接,写寒是因为吞噬了银壶而肠断,只能用药物维持着生命,心似空中飞来飞去的乌鸦。肠断”喻极度悲痛,“乌鸦”鸣叫代表悲伤,词人把“离情相思之苦”演绎到了极致,颇见深情,读之顿生怜惜。
      下片:“花重小楼虚。闲庭青杏乱、竞扶疏。”写花影重叠虚掩着小楼,寂静的庭院,未熟的杏子绿影竞扶疏。“竞扶疏”引用了张文姬的诗句“绿影竞扶疏,红姿相照灼”。过片组拍以景铺垫,将悲伤曲调缓缓降下,再宕开一笔推出词人心心念念之人。“绿风昨夜料吹吴。梨翻雪、有子立如初。”“吴”应该指江苏 南部和 浙江 北部一带。昨夜料是春风吹到了吴地,“你”就像当初一样,伫立于梨花纷飞中。画面定格在一个唯美的意境中。曲终,而意未了。

14.小重山·曲尘诗词社
文/连鹏
万绿丛中绛雪盈。清风轻叩处、是书生。
吴钩竹影武妆行。酣醉里、忆梦晓林青。

拾舍意难平。看东方欲晓、亦关情。
西风流水小妖亭。三笑伴、岸柳曲尘兴。

       这首小令是嵌名词。词人巧妙的嵌入了《曲尘诗词社》14名成员的网名(依次为:万绿丛中、绛雪生凉、清风、风轻叩、是书生。醉里吴钩、竹影、武妆、忆梦晓林、拾舍、东方欲晓、西风流水、小妖、三笑)。词境幽美,造景新奇,流畅自如,寓意深邃而美好。全词即春即人,亦景亦情,人、景、情相融。既有词的艺术性,又准确表达了词人的情怀,其中也寄托着词人高雅的志趣。
       这首小令可解析几个版本,由于时间关系,我只解析一个,其它的版本读者可自解。哈哈~~
       上片写景,以及由景引发的情思。开篇破题,点明时间、地点及人物。写在万绿丛中红花朵朵,春意盎然(暗写曲尘的人文环境)。清风探问处、有儒雅帅气的书生。吴钩、竹影、和红妆轮番斟酒。酣醉里、回忆曲尘相聚在青青晓竹林中吟赋的美好时光,若梦境一般。“行”字有很多解释,根据下句词意,这里可当“斟酌”之意。
       下片抒情,过度自然。写取舍之间意难平。看东方太阳升起的地方,天刚刚发白(暗示一夜未眠),也是与诗情唱和有关。接着画面转场:“西风流水小妖亭。三笑伴、岸柳曲尘兴”。“西风流水”典化马致远的“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”而来。“西风流水小妖亭”这句在原句的意境中又加上一个小妖亭,更扩展了词境,营造了一个新奇的、极美的意境。“三笑伴”典出《虎溪三笑》“虎溪在庐山东林寺前,相传晋僧慧远居东林寺时,送客不过溪。一日陶渊明、道士陆修静来访,交谈甚契,相送时不觉过溪,虎辄号鸣,三人大笑而别。后人于此建三笑亭。唐英(1682-1756)题庐山东林寺三笑亭联云:桥跨虎溪,三教三源流,三人三笑语;莲开僧舍,一花一世界,一叶一如来。正如联语中所揭示的,是当时思想界佛、道、儒三教融和趋势的一种反映。”结组拍:写出了《曲尘诗词社》的美好与和谐,抒发了词人对“曲尘”精神家园的挚爱!





评分

参与人数 5铜板 +190 收起 理由
如鱼得水 + 20 唯美的制作!我醉了!
红松故乡 + 30 唯美的制作!我醉了!
£渴々望〤 + 50 好文章!泡杯咖啡继续读!
布衣人家 + 60 读完还想读,齿颊留香!
黔中一叟 + 30 好文章!泡杯咖啡继续读!

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签到天数: 134 天

[LV.7]常住居民III

 楼主| 发表于 2019-4-20 21:19:01 | 显示全部楼层
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签到天数: 514 天

[LV.9]以坛为家II

发表于 2019-4-20 21:31:07 | 显示全部楼层
问好三笑老师!赏学你的《小重山》精采点评,令人受益多多。

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谢谢一叟斑斑雅赏好评鼓励,过誉了!你身体怎么样了?不要过早操劳  详情 回复 发表于 2019-4-20 21:36
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[LV.7]常住居民III

 楼主| 发表于 2019-4-20 21:36:48 | 显示全部楼层
黔中一叟 发表于 2019-4-20 21:31
问好三笑老师!赏学你的《小重山》精采点评,令人受益多多。

谢谢一叟斑斑雅赏好评鼓励,过誉了!你身体怎么样了?不要过早操劳

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三笑老师不客气,能欣赏到如此细致精采的点评,是我的幸运,让人收获不小。另外,承蒙你关心,我目前好多了,只是精神仍不济,坐不了多久就要躺下吸氧。  详情 回复 发表于 2019-4-20 21:50
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[LV.9]以坛为家II

发表于 2019-4-20 21:50:18 | 显示全部楼层
三笑 发表于 2019-4-20 21:36
谢谢一叟斑斑雅赏好评鼓励,过誉了!你身体怎么样了?不要过早操劳

三笑老师不客气,能欣赏到如此细致精采的点评,是我的幸运,让人收获不小。另外,承蒙你关心,我目前好多了,只是精神仍不济,坐不了多久就要躺下吸氧。

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一叟斑斑好好休养,多多保重  详情 回复 发表于 2019-4-21 21:45
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[LV.7]常住居民III

发表于 2019-4-21 07:13:13 | 显示全部楼层
三笑老师早晨好!欣赏您的佳作,为您点赞,遥祝春安

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谢谢布衣雅赏好评鼓励,问好  详情 回复 发表于 2019-4-21 21:44
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[LV.5]常住居民I

发表于 2019-4-21 12:00:21 | 显示全部楼层
好文采  好诗句
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[LV.5]常住居民I

发表于 2019-4-21 12:00:30 | 显示全部楼层
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问好渴望!谢谢支持哦,辛苦了  详情 回复 发表于 2019-4-21 21:43
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[LV.5]常住居民I

发表于 2019-4-21 12:00:39 | 显示全部楼层
期待欣赏三笑老师更多的精彩佳作
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[LV.10]以坛为家III

发表于 2019-4-21 13:19:22 | 显示全部楼层
欣赏,学习,点赞。

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问好红松!谢谢雅赏好评  详情 回复 发表于 2019-4-21 21:44
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