曲尘诗词社第十期社课：《小重山》
体例不限，韵脚不限，题目自拟。东风无定所，不向江南老，春天是思念的季节，本期内容以思、感、怀为主，无论是思人感事还是伤春惜花，俱可。
出题人：小妖
主评人：三笑
点评是一个学习和创作的过程，虽辛苦，却从中学到了不少知识，受益匪浅。感谢同门对我的信任，如有不妥之处还请各位同门海涵！
先简单说一下《小重山》词牌：
《小重山》一名“小冲山”、“柳色新”、“小重山令”。唐人常用此调写宫怨，故调悲。词谱以《薛昭蕴·春到长门春草青》词为正体。五十八字，属于小令。（小令起源于唐朝，盛行于五代。清代毛先舒认为：五十八字以内为小令（《填词名解》）。王力在《汉语诗律学》中则认为：六十二字以下为小令）。上下片各四句，四平韵。换头句较上片起句少二字，其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字两体，为变格。（因为宋人依声作词，宋以后就未必了，因此常有词牌固定而字句不同的情况，那是因为音乐之下，歌词可以有所增减的缘故）。主要代表词作有岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》、姜夔《小重山令·赋潭州红梅》等。
点评顺序：按交稿时间匿名点评。
1.小重山·寒食 文/西风流水 车轴连翘自在娴。安身街角出、甚怡然。
禁烟天气强欢颜。猜卿意、鸦共倚阑干。
偷惰几分闲。擅名樱似雪、尚芊绵。
暖寒不定纵流鸢。春归也、暮色掩婵娟。
寒食是中国古代一个传统节日，一般在清明前一两天。家家禁火，只吃现成食物，故名寒食。
这首小令作者围绕寒食展开，写客观之景与主观之情，水乳交融，隐含哀怨之意象。
上片写寒食节这天的景物，词中有画，画中含情。开篇组拍：营造了一个自在、安适的画面。后组拍：破题，以“禁烟”为核心，画面翻转，强欢颜，猜卿意、鸦共倚阑干。一个“强”，一个“猜”隐含了一种伤感的情绪。一个“鸦”字又有孤独之境。与开篇组拍意象形成反差对比，更烘托出了伤感之词境。全词以“强欢颜”为画面中的“聚焦点”。
下片扣住“强欢颜”展开一系列心理和行为的描写，表达“春归也”这个主题意象。时间按递进写到寒食晚上。过片组拍：偷得几分闲，擅名樱花似雪绵延不绝，有“李涉 题鹤林寺僧舍句：因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲”之境。结组拍：转场，“暖寒不定”、“纵流鸢”、“春归也”、“暮色掩婵娟”，婉约、含蓄、幽深、悲凉，隐含了词人对情感没有归宿和对时光流逝的伤感，及对人生沉浮不定的感慨。纵，归，掩，连续三个动词的运用，读之令人感叹不已。
美中不足：上片开篇组拍意象不是很明朗，“自在娴，甚怡然”意象有重复之嫌。上下片首句韵脚：“娴，闲”，虽然意思不同，但读音相同且视觉上有相似之处，多少影响审美效果。
修改后： （词境打开了！）
三叶初萌百草园。连翘相故望、颇安然。
禁烟天气强欢颜。猜卿意、鸦共倚阑干。
偷惰几分闲。擅名樱似雪、尚芊绵。
暖寒不定纵流鸢。春归也、暮色掩婵娟。
2.小重山·落樱 文/绛雪生凉
千树依依绕水滨。刹那归寂寞、没云纹。
相将七日化烟尘。经行处、长笛不堪闻。
还殢酒一樽。钿香寻不得、醉关津。
钱塘潮去怎无痕。波浪底、摇曳茜纱裙。
这首小令是咏物词。词人借咏物喻人。明写为樱花凋落在最美丽的时刻而伤感。暗写青春短暂，韶华易逝的惆怅，但词人没有辜负青春，也如樱花般美丽绽放过。写出了樱花之美丽与精神所在。
上片起组拍：千树依依绕水滨。刹那归寂寞、没云纹。开篇破题，立意明确。描写千棵樱花树依水滨盛开，只是这芬芳过于短暂，瞬间便纷纷飘落淹没在水波中。“依依”一词写出了樱花的柔美，“刹那”写出了樱花之果敢。后组拍：相将七日化烟尘。经行处、长笛不堪闻。
用拟人的手法，写词人与樱花相处七日即成永别。七日是指樱花的花期（一般4-10天），再次经过此处，却听到了不堪闻的哀怨笛声。“不堪闻”准确地表达了词人对落樱的悲伤之情，读来令人动容。
下片挽住了上片的“化烟尘”这个聚焦点，表达“波浪底”这个主题意象。过片组拍：还殢酒一樽。钿香寻不得、醉关津。细写词人对落樱的追思，借酒消愁，独醉在渡口。“殢”字用的妙，写出了词人极强的悲伤心理，挥之不去。“钿香寻不得”化用姜夔的“《鬲溪梅令》好花不与殢香人。浪粼粼。又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”而来。明写感叹钿香已寻不到的哀伤，暗写青春已一去不复返的怅怀。结组拍宕开翻转画面：钱塘潮去怎无痕。波浪底、摇曳茜纱裙。明写钱塘潮去虽无痕，暗写却在波浪底（词人心底）留下了最美好的回忆（青春无悔）。“波浪底”三字句化用了吴文英的高阳台词：“飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼”之境反用之，“波浪底、摇曳茜纱裙。”抒发樱花不论是盛开、还是凋落、还是翻卷到水底，美丽没有变，精神没有变。传神又靓丽的一笔，升华了词境。把悲伤情怀、怅然意绪，淡淡化开，耐人寻味。感情真挚、含蓄，哀而不怨。
3.小重山·春晴 文/风轻叩
合遇晴岚拾翠微，新邀三五子，水之湄。
春风词笔燕双飞，情正恰，桃李汇成蹊。
红绿各相宜。殷勤呢软语，意生眉。
抱香倾听并禽啼，声声慢，遥唤故人归。
这一阕明写春晴，暗写春情，晴与情谐音，思人，含蓄、深情感人。
上片写景，开篇组拍：交代了时间、地点及事件。落笔破题，立意明朗，清新。合遇晴天应该是赏山光水色青翠缥缈的好日子，新邀三五个好友去河边郊游。后组拍：郊游即兴吟赋春天美好景致、燕儿双飞，情正浓时，看到一片桃李和弯曲的小径，词人由此想到了元好问《南乡子》词句：“迟日惠风柔，桃李成蹊绿渐稠。”的意境。虽是写景，而个中情味正在景外。“双”字为词中的“聚焦点”，为下片埋下伏笔。
下片借景抒情，扣住“双”具象展开景物、心理和行为的细描，表达“遥唤故人归”这个主题意象。过片组拍：静动结合，红绿为静，软语为动，拟人的手法，显生动。意生眉，似花草有意，又似词人触景生情。结组拍：画面感很强，抱香、倾听、遥唤，几个动作的连用，再加上并禽啼、声声慢的渲染，把对故人的思念及期盼重逢之意推向了高潮。真挚朴实，感人肺腑。
4. 小重山 文/清风
密叶低枝坐晓莺。生平愁不识，啭歌声。
一声一个好心情。东风外，浪逐落花轻。
客耳不堪听，吟怀空扰扰，复营营。
劳人心事向谁倾。烟水冷，身世寄浮萍。
这一阕词人采用白描、比兴、反衬的写作手法，借晓莺、落花抒发羁旅漂泊的孤寂、无奈，读来韵味深长。
晓莺是黄莺，也有称黄鹂，不是清晨的黄莺，是古代对黄莺的一种称呼。如：韦庄的“惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。”
上片写黄莺一生不知愁滋味，宛转地唱着歌，每声都是好心情（暗含羡慕之意）。接着画面一转，东风外，浪逐“落花轻”。从喜悦突转伤感的情绪给下片留下了东风“外”的故事。这样的反差使读者的心情一下就悬了起来。“浪”的动荡不定与下片的“烟水冷”连成一线形成主题脉络。
下片客耳不堪听，吟怀空扰扰，复营营。三句揭晓了悬念，流莺百啭对客居他乡，羁旅漂泊的人听来是一声一个坏心情，不堪闻。借此抒发纷乱错杂的心情。劳人心事向谁倾。烟水冷，身世寄浮萍。最后三句劳人（许是词人本人或是词人笔下的羁旅漂泊之人的忧伤）苦于心事无人倾诉，“浪”到此扣住了“烟水冷”，浮生寄浮萍。尤显寂寞、悲凉。
5.小重山 文/东方欲晓
兰渚蒹葭青复青。翩然旋白鹭、向天鸣。
景随物序应时生。春幕揭、红雪眼边明。
无事一身轻。梦魂难检点、逐虚形。
黛山锺气出眉棱。披花甲、开岁弄微情。
这首小令词人写兰渚春景，抒发近花甲之年之乐趣。
兰渚在浙江省绍兴府南二十五里， 即晋 王羲之 曲水赋诗处。
上片“兰渚”三句交代了时间、地点及叙事。兰渚的水草绿了又绿，白鹭在空中盘旋翩飞鸣叫着。开篇从大处写，画面视野宽阔、和谐，意境营造的唯美。“景随”三句：视野由远拉近，随着时令变迁，遵循着大自然的规律，春天如期到来。枝头的红花映入了词人的眼帘，心情格外明朗。
下片“无事”三句抒发了到花甲之年无事牵绊的轻松（感觉过片还有提升的空间）。灵魂在睡梦中都难以约束，渐成虚形。可见轻松到了极致。“黛山”最后三句写词人眉宇间凝聚着天地间灵秀之气，在春天来临之际，借景抒情，写诗填词，好不快哉！
整首词以“兰渚”为核心，以“红”为聚焦点，与“披花甲”主题意象连成词脉一线，好！读之倍感神清气爽！
6.小重山•乡梦 文/万绿丛中
梁燕呢喃来去欢。半窗花蕊艳，惹人怜。
踏阶穿院笑窝圆。春韭绿、泥灶引轻烟。
身起欲加餐。倏而眠睡断、月光寒。
乡关久已变残垣。归无计、一梦几多年。
这首小令是一首思乡曲。乡愁是一个永恒的话题，词人采用描白手法，巧用梦境展开。梦里美好，梦醒无奈、悲凉。有跌宕感。深情感人。引人共鸣。
上片写梦境。词人以第一人称去写，省去我，一气呵成。笔触清新明快，引领读者一同入梦。室内：故居梁上的燕子低声絮语，欢快的飞来飞去。半窗花蕊开的娇艳，惹人怜爱。室外：词人踏阶、穿院、脸颊上的小圆窝笑的深又圆（词人梦里回忆年少时光）。春韭绿了，剪一把、泥灶引轻烟。（泥灶，乡下俗语称为：小锅圹。用黄泥土制作而成的灶台。做出的饭菜格外得香甜可口。）不禁让人想起杜甫 诗： “夜雨剪春韭， 新炊间黄粱。”梁燕、花蕊、踏阶、笑窝、春韭、泥灶、轻烟。构成了一幅图美丽的画卷，这画卷定格在词人的脑海，也定格在读者的心中。
下片写梦醒。过片承接的自然，让词人和读者失望的是身起欲享用家乡的美食。却倏而眠睡断、月光寒。“睡断”点出梦醒，原来上片的一切美好，只不过是一个梦境。“月光寒”起到了渲染乡愁凄寂的效果。乡关久已变残垣。归无计、一梦几多年。最后三句抒发感叹故乡久没有回去，记忆已经变得支离，词人自己也很无奈，同样的梦境一梦就是经年。
7.小重山·代孤魂拟 文/拾舍
非是山云不放晴，落花春去了，泪盈盈。
崎岖苔磴少人行，烟缈缈，何处子规鸣。
寒食又清明，红颜今白骨，草青青。
夜来石畔梦三生，尘滚滚，多少恨难平。
这首小令是词人以代笔人的身份写孤魂之怨词。
上片以落花起兴，说明事关离恨。不是山顶乌云不肯散去，只因落花春去，泪眼盈盈。有张先《临江仙》词：“况与佳人分凤侣，盈盈粉泪难收。”之境。从表面上看，是因落花春去而伤春流泪，实际上是孤魂为自己正青春年华离世不甘而泣诉，同时也揭示了孤魂内心对尘缘的眷恋与不舍。后组拍：崎岖苔磴少人行，烟缈缈，何处子规鸣。承接写在少有人走的山岭崎岖长满苔藓的磴道上，烟雾飘渺，不知何处传来子规的啼鸣， 凄切、 哀婉。此处把孤魂的孤寂、哀怨、悲怆之情渲染的淋漓尽致。
下片寒食又清明，红颜今白骨，草青青。一个“又”字点明时光流转,岁月更迭。红颜已化为一堆白骨，冢墓长满了草木。最后三句：夜来石畔梦三生，尘滚滚，多少恨难平。石畔梦三生出自“三生石畔”典故。三生石的三生分别代表"前生""今生""来生"，相传到了奈何桥，就会看到三生石。前世的因，今生的果，宿命轮回，缘起缘灭，都会刻在三生石上。入夜来到三生石畔，对自己的三世轮回抒发感叹，三生如梦，红尘滚滚，有多少恨意难以抚平。“尘滚滚”三字许是读惯了红尘滚滚，再读尘滚滚感觉不是很顺。“恨难平”三字用的好，表现出孤魂特殊的悲哀和绝望。（下片也可以理解为词人自己又在清明节这一天来祭奠已故红颜知己，抒发的一系列感叹和对知己的深深怀念！）
收句“恨难平”扣住了起句“不放晴”，形成了因果关系。三字句统一用了叠字，新颖别致。
修改后：（流畅了，很好！）
非是山云不放晴，落花春去了，泪盈盈。
崎岖苔磴少人行，烟缈缈，何处子规鸣。
寒食又清明，红颜今白骨，草青青。
夜来石畔梦三生，风吹醒，多少意难平。
8.小重山·暮春 文/忆梦晓林
微凉入幕薄侵衣，经眼浮华指日归。
几树风迴榆叶散，一池云卷杏花稀。
忆于拐角随春老，思与飘绵逐蝶飞。
践约堪怜巢上燕，遥山遥水不相违。
这首七律——小重山·暮春别开生面，如万绿丛中一点红。
全诗托兴暮春而咏怀。语言质朴却有味，格调清新而沉稳，颇得起承转合之法。
首联：微凉入幕、薄侵衣、经眼浮华（春华）、指日归（春归）。诗人用拟人的手法点明季节和题意。明写春即将归去，暗写韶光易逝，亦有一切荣华富贵皆是浮云之感，淡泊宁静中见诗人脱俗气质。薄，助词。 表示语气，无实义。如：《诗‧周南‧葛覃》： “薄汙我私， 薄澣我衣”。
颔联：写暮春景色，几树风回，一簇簇的榆钱儿便开了，一池云卷起了飘落的几瓣杏花。意境营造的唯美，构成了一幅动态的美丽暮春图。“几树风迴榆叶散”化用白居易的诗句：“榆叶抛钱柳眉展，隔墙榆叶散青钱”而来。
颈联：忆于、拐角（暗指人生的转折点）、随春老（有沧桑之感），思与、飘绵（飘絮借指思绪）、逐蝶飞（即使历经沧桑诗人仍保持她的乐观）。写诗人触景伤情，回忆曲折的人生，百感交集，思绪万千，感叹一切过往都随春老去；同时诗人对未了又充满了希望，“逐蝶飞”升华了诗境。
我在“忆于”处徘徊了一会，感觉“于”字可探讨。
尾联：践约堪怜巢上燕，遥山遥水不相违。燕子是比较温和的候鸟，随时节按时南北迁移，冬去春来比较守信誉，在人们的心中有老朋友的感觉，古往今来是诗人笔下的寄情之咏。诗人宕开一笔写与惹人怜爱的巢上燕履行约定，呢喃细语，诉尽衷肠；即便以后纵隔千山万水也不相违。寓意诗人对知己情深义重、肝胆相照，虚实相生，读来让人觉得有荡气回肠之感动。
9.小重山（拟古） 文/是书生
应说东风善画图，丹青酟碧水，几仙株。
晴光长荐一枝酥，经夜雨，不胜客相呼。
非得独愁余，思来闲处少，怕鹧鸪。
人言人语调徐徐，春将半，泪眼捉罗敷。
拟古：模仿古代的风格、形式，特指模拟古人的诗文。
这是一首伤春，思乡（思人）词。词人借助对景物的描写，来表现词人自己或词中主人公的心理活动，反映出浓浓的哀愁。
上片首组拍：用拟人之手法写应该说春风最善于画画，用丹青掺碧水就能画出几棵漂亮的仙树（暗写春天百花盛开、生机盎然）。点明季节是美丽的春天。后组拍：晴光长荐一枝酥，经夜雨，不胜客相呼。“一枝酥”，貌似化用韩愈的“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”而来。这枝花，应是淡色，经晴朗的日光照射后，再经一夜春雨的滋润，开放的更加美丽动人，敌不住过客赏之。
下片过片组：重在抒情。非得独愁余，思来闲处少，怕鹧鸪。写花的孤愁不尽，也是闲处少，到处都有鹧鸪啼声。（鹧鸪：鸟名，啼声凄苦。诗文中常用以表示思乡、思人）。过片“非得独愁余”初读感觉与上片缺少联系。细分析，感觉是词人用上片的美好来反衬一份孤独愁绪。结组拍：写鹧鸪的声声哀鸣如人言人语调徐徐，闻之叹息春将过了一半，不禁流泪，罗敷，古代美女名，花比人，人比花，罗敷，花耶，人耶？画面感强，读之有声泪俱下之感。
10.小重山·花殇（新韵） 文/三笑
翠入村山草木深。时闻莺语乱、渐黄昏。
东园小径散幽芬。风乍起、片片落湘裙。
多少梦成尘。如萍香去了、暗伤神。
柳堤一带映冰轮。清笳断、枝上有湿痕。
11.小重山 文/红妆
摆渡红尘度岁年。可人莺唱过帆天。
新诗三叠熨心弦。妆台事，勾兑总无端。
舍得小眉山。夜来惊底事、卷从前。
未容果酒醉婵娟。可煞似，旅梦却春寒。
这首小令用的是变格，写的是词人客居他乡的思乡之梦。
上片首二句：写摆渡红尘过岁岁年年。听着可爱的黄莺婉转而鸣过帆天。开篇破题，莺唱暗示春季。“摆渡”佛教解释：即从此岸到彼岸，佛家希望通过修行，从烦恼的此岸到达底涅槃的彼岸，了生死、灭欲望、得解脱。词人把生死轮回看的透彻。后三句：写新诗反复吟讴安慰着词人的心。词人（女子）的心事，勾兑总是无因由。“红尘”为词的核心，确立表意之象，发起运思，从听觉到视觉再过度到心理活动的描写。“妆台事”为词的“聚焦点”，挽住“无端”展开下片“卷从前”的描写，表达“旅梦却春寒”这个主题意象，词意明朗。
下片：写舍得小眉山，客居他乡的词人夜里被何事惊到、掀起往事的回忆。果酒还没有喝就醉了，应是与旅人思乡之梦正春寒的缘故。“舍得”佛教解释:“舍得”者,实无所舍,亦无所得,是谓“舍得”。懂得舍得乃人生大智慧也。“未容”一词古人有用之，如：白居易·《上阳白发人》“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目”；苏轼的《瑞鹧鸪》“鼓吹未容迎五马,水云先已漾双凫”。“旅梦却春寒”结句将词人的羁旅漂泊的悲凉与思乡之情和盘托出，直接有力。
上下片首句皆用佛教用语开头，充满人生哲思，整首词境哀而不伤。
12.小重山·清明忆弟（新韵） 文/小妖
春到人间春草生。思君十二载、又清明。
东风不过借春名。吹夜雨、惊起野鸦声。
兄弟两伶仃。阴阳双陨泪、望荒茔。
落花声里路难行。从今后、不敢忆清明。
这一阕是清明掉亡词，表达了词人对亡弟深厚的情感和无尽的哀思。整首词采用白描手法，语浅情深，是词人情感的自然流露，感人至深。
上片首三句：开篇点题。抒发对亡弟的思念。春到人间春草生。思君十二载、又清明。以“人间”这个大题为核心展开，充满了思考。有人类生存的地方，就会有悲欢离合。“春草生”这个“生”字用的好，自然接到了“思”，思念亡弟已有十二年了，十二年的时间对短暂的人生来说不算短，但是十二年过去了，这种思念不但没淡去，反而更强烈，紧接着“又清明”一个“又”字，可见词人十二年里每年都在清明这天祭奠，足见用情之深切。后三句：东风不过借春名。吹夜雨、惊起野鸦声。借景抒怀，“夜雨、惊起、鸦声”更渲染了悲伤气氛。
下片抒情。承接写冢前倾诉阴阳两隔的悲凉与无奈，“两伶仃、双陨泪、望荒茔”直抒对亡弟的怀念。最后三句：“落花声里路难行。从今后、不敢忆清明。”一个“难”，一个“不”字将悲伤意绪推至最高点。
13.小重山 文/醉里吴钩
一念人间换碧朱。梦成衣带减，觉春孤。
寒因肠断噬银壶。耽药石、心若往来乌。
花重小楼虚。闲庭青杏乱、竞扶疏。
绿风昨夜料吹吴。梨翻雪、有子立如初。
这是一首抒发怀人情思之词。含蓄、深婉、沉郁、刻骨且唯美。
上片：“一念人间换碧朱。梦成衣带减，觉春孤。”开篇点明题旨。在一念间人间便换了季节，草绿花红。“碧朱”不仅写出了生机盎然的春天，同时也暗喻了绵绵无尽的离情。“衣带减”化用柳永的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”而来。梦成衣带减，梦醒觉春孤。一个“减”、一个“孤”抒发了词人的相思之苦与孤独寂寞。“寒因肠断噬银壶。耽药石、心若往来乌。”承接，写寒是因为吞噬了银壶而肠断，只能用药物维持着生命，心似空中飞来飞去的乌鸦。肠断”喻极度悲痛，“乌鸦”鸣叫代表悲伤，词人把“离情相思之苦”演绎到了极致，颇见深情，读之顿生怜惜。
下片：“花重小楼虚。闲庭青杏乱、竞扶疏。”写花影重叠虚掩着小楼，寂静的庭院，未熟的杏子绿影竞扶疏。“竞扶疏”引用了张文姬的诗句“绿影竞扶疏，红姿相照灼”。过片组拍以景铺垫，将悲伤曲调缓缓降下，再宕开一笔推出词人心心念念之人。“绿风昨夜料吹吴。梨翻雪、有子立如初。”“吴”应该指江苏 南部和 浙江 北部一带。昨夜料是春风吹到了吴地，“你”就像当初一样，伫立于梨花纷飞中。画面定格在一个唯美的意境中。曲终，而意未了。
14.小重山·曲尘诗词社 文/连鹏
万绿丛中绛雪盈。清风轻叩处、是书生。
吴钩竹影武妆行。酣醉里、忆梦晓林青。
拾舍意难平。看东方欲晓、亦关情。
西风流水小妖亭。三笑伴、岸柳曲尘兴。
这首小令是嵌名词。词人巧妙的嵌入了《曲尘诗词社》14名成员的网名（依次为：万绿丛中、绛雪生凉、清风、风轻叩、是书生。醉里吴钩、竹影、武妆、忆梦晓林、拾舍、东方欲晓、西风流水、小妖、三笑）。词境幽美，造景新奇，流畅自如，寓意深邃而美好。全词即春即人，亦景亦情，人、景、情相融。既有词的艺术性，又准确表达了词人的情怀，其中也寄托着词人高雅的志趣。
这首小令可解析几个版本，由于时间关系，我只解析一个，其它的版本读者可自解。哈哈~~
上片写景，以及由景引发的情思。开篇破题，点明时间、地点及人物。写在万绿丛中红花朵朵，春意盎然（暗写曲尘的人文环境）。清风探问处、有儒雅帅气的书生。吴钩、竹影、和红妆轮番斟酒。酣醉里、回忆曲尘相聚在青青晓竹林中吟赋的美好时光，若梦境一般。“行”字有很多解释，根据下句词意，这里可当“斟酌”之意。
下片抒情，过度自然。写取舍之间意难平。看东方太阳升起的地方，天刚刚发白（暗示一夜未眠），也是与诗情唱和有关。接着画面转场：“西风流水小妖亭。三笑伴、岸柳曲尘兴”。“西风流水”典化马致远的“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”而来。“西风流水小妖亭”这句在原句的意境中又加上一个小妖亭，更扩展了词境，营造了一个新奇的、极美的意境。“三笑伴”典出《虎溪三笑》“虎溪在庐山东林寺前，相传晋僧慧远居东林寺时，送客不过溪。一日陶渊明、道士陆修静来访，交谈甚契，相送时不觉过溪，虎辄号鸣，三人大笑而别。后人于此建三笑亭。唐英(1682-1756年)题庐山东林寺三笑亭联云:桥跨虎溪，三教三源流，三人三笑语；莲开僧舍，一花一世界，一叶一如来。正如联语中所揭示的，是当时思想界佛、道、儒三教融和趋势的一种反映。”结组拍：写出了《曲尘诗词社》的美好与和谐，抒发了词人对“曲尘”精神家园的挚爱！
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