每日一讲（10）

八卦掌付

词，介于律诗与散曲之间，非诗非曲，又似诗似曲。
词，应该是吟唱出来的。平上去入，抑扬顿挫。有的人写出来的词，从字面看非常好看，但是吟唱非常生硬晦涩不流畅，也不是好词，我分析，有可能是平上去入没有弄清楚，造成声音的停顿等。清代谢元淮说过：“词有声调，歌有腔调，必填词之声调，字字精切，然后歌词之腔调，声声轻圆。调 其清浊，协其高下，首当责之握管者。其用字法宜平不得用仄，宜仄不得用平，宜 上不得用去，宜去不得用上。”这就很好的例证我的观点了，可惜，部分人不明气逆气顺之理，尤为可惜。
我以前有一个比喻：作词，好比练习武当太极拳。天下太极出武当，说的容易，领悟很难。练习武当太极，必须领悟，天地混沌始生太极，太极而分两仪，是谓阴阳，对于词的阴阳，我认为，可理解为平仄，也可以是阴平阳平，也可以说是南派、北派，也就是婉约或豪放，相信这当中的代表人物大家都清楚。两仪而分四象，对于词可以是平上去入，各有规律，不能乱套，词也是一样，比如谢元淮也说过：“其用字法宜平不得用仄，宜仄不得用平，宜 上不得用去，宜去不得用上。一调中有数句连用仄声住脚者，宜一上一去间用。韵 脚不得用入声代平上去字。王伯良有曲禁四十条，今摘其与词同禁者十一条列后： 平头〔第二句第二字，不得与第一句第一字同音。〕 合脚〔第二句末一字，不得与第一句末字同音。〕 上去叠用〔上去字须间用，不得连用两上两去，两上字连用，尤为棘喉。〕 上去去上倒用〔宜上去不得用去上，宜去上不得用上去。〕 入声三用〔不得叠用三入声字。〕 一声四用〔不论平上去入，不得叠用四字。〕 阴阳错用〔宜阴不得用阳字，宜阳不得用阴字。〕 闭口叠用〔如用侵，不得又用寻，或又用监咸、纤廉等字。其现成双字 ，如深深毵毵恹恹类不禁。〕 叠用双声〔字母相同，如玲珑、皎洁类，止许用二字，不许连用至四字。〕 叠用叠韵〔字同音，如逍遥、灿烂类，亦止许二字连用，不得连用至四字。〕 开口闭口〔凡闭口字如侵寻、监咸、纤廉三韵类，不可与开口韵同押。〕”四象而生八卦，由此衍生武当源远流长的各式功夫，词，也是一样，由此衍生各种词令，成为国粹。
我举例说明：
暗香*屈原（八卦掌付）

旧时明月，照大江南北，几多风物。
忆念大夫，一曲清辞意难灭。
楚地尽书遗韵，看汨罗、枯枝残雪。
恨怀王、忧泣如焚，怎奈我名节。
不屈，向天乞。

叹楚骚易吟，壮心难绝。
帝尊降越，湘水夫人也空折。
曾说高阳苗裔，千帆过、与吾相挈。
怎知晓、秋色外，簌然落叶。

上阕第二句，照大江南北，就是典型的一上四下句式。下阕第一句，叹楚骚易吟，就是一字领。此中诸如领字、去入等还有很多，不一一标注。
我再举一个初学者的词牌贺新郎例子，首先说明一个基本认识：写诗词，首先是情意要好，要真、诚。第二是讲格律，这不仅是游戏规则，最重要的是如何使作品言词顺畅音韵好。比如如何用平仄安排‘抑扬顿挫’，如何使韵更美，如何使句子不拗口。

夜雨叩禅房，
一灯孤，乍暖还寒，衾枕犹凉。
昼间债主催工款，打打太极无妨，
人道是，虱多不痒。
柳林河边李细爱，携莲花山下杨二娘，
估明日，来上香。

佛门净地亦联网，
最得意，英山论坛，志赋华章。
萝莉倾慕老大叔，文艺中年吃香，
不得结，众说纷扬。 
神马清规与戒律，且统统丢进茅丝缸，
和枫桥，好一场。

这是一个学习作词很久的文学痞子的词作，这从表面看，似乎是一首贺新郎词牌，句中大量使用俗语、土语。
我们知道，贺新郎，叶梦得词有“唱金缕”句，名《金缕歌》，又名《金缕曲》，又名《金缕词》。苏轼词有“乳燕飞华屋”句，名《乳燕飞》，有“晚凉新浴”句，名《贺新凉》，有“风敲竹”句，名《风敲竹》。张辑词有“把貂裘、换酒长安市”句，名《貂裘换酒》。那么再来看看该作的毛病：第一个，格律错误百出。第二个，说说意境：
通篇以白话拉家常的方式行文，好比梦中呓语，不着边际，想到了那些到哪了。从这种火星文中，丝毫看不到宋词的优美意境，意在言外，回味无穷，也看不到任何文学性，有的只是令人发指的对于文学的践踏，对于汉语言文学神圣与庄严的亵渎。这首文辞不通的劣作，有的只是，低俗不堪。神经紊乱，狂人自语。
一般而言，过去国人都不懂敬畏，大部分人夜郎自大，坐井观天。
  现在，随着文化科技的发达，这种现象大有改观。
  还有少数人死守旧观念不放，恋恋不舍，势必落伍，他的危害在于，虽然不是妖言惑众，足矣蛊惑不知情者。
  而这个所谓的文学痞子就是这样，表演的非常到位，击掌！
事实证明：不懂不要装懂，装的下场就是落伍，以及永远被真正内行的人唾弃与嘲笑，仅此而已。格律诗词为什么在资讯发达的当下仍然有如此旺盛的生命力？
换句话，格律诗词的意义是什么？
此乃老生常谈也！
且不说诗词是真功夫、中华国粹，也不说格律诗词创作中的鱼龙混杂、以劣充优、鉴赏者水平低下，更不说诗词包罗万象、博大精深，单单说这格律。
为什么有格律，而且必须以格律来约束创作？我认为，这就是游戏规则，离开了格律，诗词何其乏味！错误的格律运用，则是贻笑大方。
我不明白部分人非得要去格律化，去格律化的想法会误导初学者，将古典诗词引入死胡同，也是无法感悟古典诗词的独特魅力的。我早就说过：诗词起源于诗经，古之已有也，唐诗宋词，那种高度，高山仰止，很难超越，既然如此，能够随便扔掉？
词，更不用说了，词者，微言也，微言者，大义也，盖词较之诗更具神韵也。众所周知，词抒情，诗言志。 过去，词是文人小圈子的文字游戏，乐府唱曲之用也。宋以后，发展成为独特的文学样式，更灵活，更容易表达诉求，更隐藏个人因素。钦定词谱对于平水韵的变革，也使得文字的使用更自由，可以说大大解放了旧的桎梏，完成了一次飞跃。
那些认为诗词不需要按照格律来创作，或者认为诗词是按格律填写是局限思维的说法，可以休矣！