七律*也寫個青春

八卦掌付 发表于 2015-10-16 14:31

七律*也寫個青春 （八卦掌付） 我被青春撞了腰，一瓢之上夢雲霄。 昨兒種種皆拋去，明個紛紛可約邀。 舊跡迷蹤餘蠹蝕，新篁亂敗倚扇搖。 春花秋月何樣樣，誰識彎弓射大雕？

八卦掌付 发表于 2015-10-16 18:41

本作使用了拗救，順便說一下拗救：

古人写诗，由于格律的缘故，拗句常有出现。拗了怎么办？救呗。

拗救有三种类型。（以七律为例）

一、本句自救

如果一个句式出现“拗”，则在本句适当的位置“救”。有两种情况。

（1）第三字拗，第五字救，俗称3拗5救。在句式“仄仄平平仄仄平”中，如果第三字用了仄声字而不加以补救，则犯孤平了。补救的办法是把第5字的仄声字换成平声字，这样一来句式就成了“仄仄仄平平仄平，除了韵脚之外，依然保持了两个平声字。

   3拗5救之外还有两种情况须注意：A、在“平平仄仄仄平平”这一句式中，如果第一字用了仄声字，则第三字该改用平声字，原句式相应成为“仄平仄平平仄仄”；B、在句式“仄仄平平平仄仄”这一句式中，如果第一字用了平声字，则第三字该改用仄声字，原句式相应成为“平仄仄平平仄仄”。一般而言，这种拗救不如3拗5救重要。原因在于此种拗救一是一般不会出现孤平，二是七言第一字离韵脚最远，无论平仄对本句声韵影响很小，所以这两种拗救可用亦可以不用。

（2）第五字拗，第六字救。俗称5拗6救。在句式“仄仄平平平仄仄”句式中，如果第五字用了仄声字，则第六字该改用平声字，句式相应成为“仄仄平平仄平仄”。需要说明的是采用这种拗救，句中第三字必须保持平声，不能改用仄声字。

例: 宿府
               杜甫

      清秋幕府井梧寒,
      独宿江城蜡炬残。
      永夜角声悲自语，
      中天月色好谁看。
      风尘荏苒音书绝，
      关塞萧条行路难。
      已忍伶俜十年事，
      强移栖息一枝安。

      此诗为上所列第二式，按此式第七句为“仄仄平平平仄仄”，可第五字“十”（入声十四缉）拗了，于是在第六字补救以阳平声字“年”，于是这句句式为“仄仄平平仄平仄”。（“看”在诗中读平声）

二、对句相救

   一联之中如果出句（单数句）用了拗字，那么对句（双数句）就必须在适当的位置上用相应的字加以补救，这种方式叫对句相救。于七律而言，对句相救只有如下形式。即对句第三字相救。

在“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”这一联中，如果出句拗成“仄仄仄平平仄仄”，则对句相应救为“平平平仄仄平平”，整联成为“仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平”句式。

三、本句相救，又对句相救

在“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”联里，如果出句第一字和第三字用了“拗”，，那么对句相应的位置就应该用“救”，于是原联变成“平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平”，如此一来就构成了本句相救又对句相救。

这种本句相救又对句相救的拗救，古代诗人经常运用。使用这种拗救，不影响诗句的和谐声韵，韵律依然铿锵优美，所以古诗中这样的诗句很多，诗人们几乎习以为常。需要注意的是此种拗救只适用于如上的格式。如“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”这联就不适用，否则会犯孤平。

   用一个例子来说明。

         自嘲
               鲁迅
   运交华盖欲何求？
   未敢翻身已碰头。
   破帽遮颜过闹市，
   漏船载酒泛中流。
   横眉冷对千夫指，
   俯首甘为孺子牛，
   躲进小楼成一统，
   管他冬夏与春秋。

此诗亦为上列第二式。首句“运”拗“华”救，是1拗3救，属本句自救；第三句“过”可读平声，可不算拗；第四句首字“漏”拗了，但离韵脚最远，不影响声韵，可以不救；第七句“小”字拗了，第八句对应位置补了平声字：“冬”（本该仄），属对句相救。第八句“管” 拗“冬”救，属本句自救又对句相救。

最后说说关于"一、三、五不论，二、四、六分明“的问题，这种说法在一般情况下可行。对初学者而言，这个说法有一定的帮助作用。但须注意，在未掌握拗救手法时，要注意句式“仄仄平平仄仄平”，这里的第三字一定要平，否则就会犯孤平。

独行剑客 发表于 2015-10-17 11:12

首席享受老师的精彩作品！

八卦掌付 发表于 2015-10-17 13:01

独行剑客发表于 2015-10-17 11:12
首席享受老师的精彩作品！

謝謝您。。。

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