【绝句五十六法】习作汇总

三笑发表于 2015-3-13 13:46

<div> </div><div> </div><div><img src="http://www.52shici.com/kindeditor/attached/image/20150313/20150313084621_72748.jpg" width="720" height="500" alt="" style="border: 0px; max-width: 740px; color: rgb(33, 33, 33); font-family: 'Microsoft YaHei', sans-serif; font-size: 16px; letter-spacing: 1px; line-height: 27px;"> <img src="http://www.52shici.com/kindeditor/attached/image/20150313/20150313084813_65142.jpg" width="720" height="500" alt="" style="border: 0px; max-width: 740px; color: rgb(33, 33, 33); font-family: 'Microsoft YaHei', sans-serif; font-size: 16px; letter-spacing: 1px; line-height: 27px;"> <img src="http://www.52shici.com/kindeditor/attached/image/20150313/20150313102226_10510.jpg" width="720" height="514" alt="" title="" align="" style="border: 0px; max-width: 740px; color: rgb(33, 33, 33); font-family: 'Microsoft YaHei', sans-serif; font-size: 16px; letter-spacing: 1px; line-height: 27px;"> <img src="http://www.52shici.com/kindeditor/attached/image/20150313/20150313102852_88446.jpg" width="720" height="514" alt="" title="" align="" style="border: 0px; max-width: 740px; color: rgb(33, 33, 33); font-family: 'Microsoft YaHei', sans-serif; font-size: 16px; letter-spacing: 1px; line-height: 27px;"> 【绝句五十六法】习作汇总 第1法：    四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，前句重复字词多实写，第四句重复字词虚实结合是对实写进一步提升。而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。 【七绝·乡思】第1法 诗/三笑 夤夜相思月上楼，家山远水又深秋。  难敌病酒杯中底，却惹相思不尽愁。  ——依韵棋子 第2法：   或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。意在突出主题，每一个相同的字跟别的字关联后意义又不尽相同。如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挟妻子，家于舟上去无愁”。 【七绝·弦音】第2法诗/三笑抚弦几度念东风，半忆弦歌半忆松。 月下清弦思绪远，觞弦尤似梦弦中。——依韵棋子（新韵） 第3法：    第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又” “更”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。 【七绝·探春】第3法诗/三笑误入瑶林忘我开，春风摇曳踏香来。  闲情吟得桃花醉，又似桃花落两腮。 ——依韵棋子 第4法： 与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》：“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知”；明黄荣《牡牛图》:“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。【七绝·陌上花开】第4法诗/三笑陌上花开缓入诗，流云月色为谁痴。深埋心底眉间事，试问眉兮汝可知？ ——依韵棋子  第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无”；宋李遘《送春呈袁祖州》：“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。 【七绝·悠悠一梦】第5法诗/三笑昨夜悠悠一梦春，百花鼠绘竟成真。今朝梦醒花仙去，鼠绘香魂落介尘。 第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。如宋皱浩《仁老寄墨梅》：“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。 【七绝·倩影无痕】第6法诗/三笑去年倩影落清池，馨月凌波正赋诗。今日芳踪寻觅处，一帘夜色锁心眉。 第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。如唐杜甫《解闷》：“一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；明袁凯《扬州逢李十二衍》：“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。如今白发知多少，风雨扬州共被眠”。 【七绝·荷韵】第7法诗/三笑荷韵悠悠舞大千，大千不染自成仙。如今墨客寻常引，道是寻常却有禅。——依韵东皇先生 第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”；明王廷相《芜城歌》：“莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。 【七绝·扇情】第8法诗/三笑枫落眉梢又一秋，画桥双影入江流。只今唯有兰花扇，曾赋相思月下羞。 第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”；明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：“七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。 【七绝·小年】第9法诗/三笑扫尽千尘去百灾，香烛谨祭灶王台。  玉皇大帝如相问，惟进吉言好运来。 第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。如唐高适《塞上闻笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”；明汪本《舟中有成》：“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。 【七绝·欲问】第10法诗/三笑花开花落舞流年，半世沧桑似看穿。欲问风儿谁解我，瑶琴一弄向云端。 第11法：第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》：“潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”；宋苏轼《又和景文韵》：“牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来”。 【七绝·不问】第11法诗/三笑崖边论剑傲江湖，正气随风入剑躯。不问世间名利事，谁人陪我一杯无。 第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤”；或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》：“林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。何年了却公家事，来趁山人几日凉”。 【七绝·还问】第12法诗/三笑碧水清清野径流，民歌一曲过山头。何年了却奴家愿，执手花溪渡小舟。 第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》：“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”；明钟顺《清夜闻笛》：“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”。【七绝·诗情】第13法诗/三笑尤记当初梦识君，频赓诗赋甚温馨。彩云载我飞何处，象外听箫不染尘。（新韵）    第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隐《无题》：“紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”；宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。 【七绝·画情】第14法诗/三笑一曲清弦唱至今，笃情吾爱画中音。如何教我相思又，更怕箫声午夜闻。 第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。如宋项安世《夜雨》：“夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”；清何绍基《无园种菜》：“五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。 【七绝·痴情】第15法诗/三笑玫瑰一朵寄于谁，月下佳人是否知。今日可邀舟上聚，如何猜得一生痴。第16法： 以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝《五无吟六首之一》：“云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。何如风定云开后，秋水长天一色时”；明王世贞《题溪山深隐图》：“古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住，与客携壶踏落花”。  【七绝·垄上】第16法  诗/三笑  碧水青山是我家，披星戴月种甜瓜。  何如辛苦不知苦，垄上耕开万朵花。  ——次韵寒烟友  第17法：  第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰《春日思归》：“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪”（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。”  【七绝·水书】第17法（新韵）  诗/三笑  一水千滴墨染成，挥毫而就世人惊。  不知多少春秋度，且使书山日月倾。  注：赏海岳友《七绝·观地书》有感！   第18法： 第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐贺知章《柳枝词》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”；金党怀英《立春》：“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。  【七绝·耕耘】第18法  诗/三笑  明媚春光暖八方，此情我道是寻常。  不知秋季谁收获，一梦耕耘一世香。  第19法： 第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐王涯《塞下曲》：“年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”；清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。  【七绝·柔】第19法  诗/三笑  万缕阳光耀我眸，春风拂面甚温柔。  不知柳下箫声起，岸上卿卿脚步留。  第20法： “不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。如唐杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；明田僧《题福教寺诗》：“残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。  【七绝·情】第20法  诗/三笑  阳光送我千丝暖，我送阳光一世情。  醉里不知夤夜冷，横箫又念到天明。   第21法： 第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。如唐李白《客中作》：“兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡”；宋邵雍《天津感事》：“阳乌西区水东流，今古推移几度秋。四面远山长歛黛，不知终日为谁愁”。  【七绝·醉】第21法（新韵）  诗/三笑  桃花开处有清魂，才霸江南第一人。  诗画风流流百韵，不知墨宝醉谁心？  注：游江南第一才地（唐寅园）有感！  唐伯虎的诗、书、画三绝，堪称千古第一风流！令人敬仰！ 第22法： 第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。如唐李商隐《夕阳楼》：“花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”；清周准《蝴蝶词》：“万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋，不知只是梦中身”。  【七绝·扇】第22法（新韵）  诗/三笑  桃花坞里觅仙踪，幽径传来洗扇声。  逸步池边才子见，不知是梦梦玄中。  注：游唐寅园“才子洗扇”景有感！  唐伯虎经常对画在扇子上不满意的画洗掉重画，表现了他对艺术的精益求精，令人敬佩！ 第23法： 只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。如唐李贺《南园》：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”（若个：谁，那个）；唐张继《与贾岛闲游》：“水北原南草色新，雪消风暖不生尘。城中车马应无数，能解闲行有几人”。  【七绝·诗】第23法  诗/三笑  狷吟一扇落花诗，飘逸疏狂怎个痴。  醒后醉中花下老，不鞠车马几人知？  注：游唐寅园赏伯虎诗有感！　　  第24法：    第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。如宋俞桂《溪流》：“云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来”；宋晁冲之《夜行》：“老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书”。  【七绝·画】第24法  诗/三笑  九鲤仙人送墨来，解元从此画风开。  丹青谁染山河秀，知是江南第一才。  注：九鲤仙子送墨，出处：唐寅园民间传说。  唐寅，字伯虎，明朝江南四大才子之首，人称“唐解元”。  第25法：  第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。如宋陆游《看梅归，马上戏作》：“江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。不如折向金壶贮，画烛银灯看到明”；金刘昂《吊李仲坦》：“文章巧与世相违，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣”。  【七绝·无眠】第25法（新韵）  诗/三笑  大雪封山枕月寒，风来窗冷亦无眠。  不如轻弄炉中火，把盏当歌醉里欢。    第26法：  亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。如唐王昌龄《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”；宋陆游《杂感》：“故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老，至死无人识姓名”。    【七绝·知足】第26法  诗/三笑  常道平庸幸福多，乐观尽在岁中磨。  一生不及贤人智，知足无须问为何。  第27法：  为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。如唐李白《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；明解缙《赴广西别甥彭雪路》：“多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。相聚六年如梦过，不如昨夜一更长”。    【七绝·无题】第27法  诗/三笑  君吟几句世人惊，我赋千篇总觉平。  梦里九仙频赐墨，不如赐我智商明。  第28法：  只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如明张羽《题陶处士象》：“五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳，风光不似义熙前”；明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：“山水千重复万重，少年相别老相逢。春风亭下一杯酒，山色不如人意浓”。    【七绝·上元】第28法  诗/三笑  今夜冰城别样天，礼花秧鼓舞翩跹。  上元佳节亲情聚，明月不如心镜圆。  注：不字拗，心字救。提前祝福亲们元宵节快乐！  第29法：  以“分明”二字著在第三句首者。如唐张祜《听筝》：“十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽寒云一夜风”；宋杨万里《龙山送客》：“念念还乡未得还，偶因送客到龙山。分明认得西归路，又是回车却入关”。    【七绝·痴恋】第29法  诗/三笑  三寸天堂有诺时，两心一处梦中随。  分明记得梅巾上，吻过香痕烙下痴。  第30法：  以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌龄《长信秋词》：“真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时”；明童承叙《宫词》：“三三两两不知愁，结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头”。    【七绝·一念】第30法  诗/三笑  我心依旧恋春风，沧海留痕一念中。  四季轮回终不改，分明又见小桥东。 第31法：  以“一种”二字著在第三句首者。如唐白居易《观游鱼》：“绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩”；明刘绩《听胡琴》：“胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”。    【七绝·画鱼】第31法  诗/三笑  鼠标轻动点鱼唇，戏水荷塘染墨新。  一种线条随笔舞，潇潇洒洒最情真。  第32法：  “一种”二字著在第三句三四两字。如明夏寅《春夜曲》：“宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠”；清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：“酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬”。    【七绝·断肠】第32法  诗/三笑  细雨呢喃自觉凉，折枝柳岸梦中藏。  痴心一种相思墨，笺寄深情我断肠。 这首纯属练笔，有无病呻吟之感，呵呵~~  第33法：  第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。如宋欧阳修《过中渡》：“得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过，断冰残雪满河流”；明归有光《《初发白河》：“胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”。    【七绝·童心】第33法  诗/三笑  初春踏雪一童心，爽我中年画外音。  曾记儿时冰上戏，无忧无虑再难寻。 第34法：  第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：“拣得林中最细枝，结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”；李商隐《宫词》：“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头”。明王恭《春雁》：“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。  【七绝·清月】第34法  诗/三笑  池塘清月醉波吟，燕语莺声岸上闻。  莫怪东风来日少，轮回四季又逢春。    第35法：  “莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。如唐郑谷《席上赠歌者》：“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；明王儒卿《寄吴郎》：“旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风”。  【七绝·春光】第35法  诗/三笑  君似春光我似风，携来一缕韵无穷。  半遮娇面江山醉，莫怪花仙妒九红。  ——赏九公主玉照有感！    第36法：  第三句用“不须”或“不用”二字作起者。如唐杜牧《题城楼》：“鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭”；宋陆游《杭头晚兴》：“山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂”。  【七绝·凝眸】第36法  诗/三笑  葡萄美酒夜光杯，绝恋今生醉几回。  不用誓盟心暗许，凝眸深处两无猜。  ——鼠绘葡萄美酒夜光杯有感！    第37法：     第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。如唐朱庆余《近试上张水部闺意》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”；元宋元《讨柴》：“海树年深成大材，一时斧伐作薪来。山人指点长松说，尽是刘郎去后栽”。  【七绝·可否】第37法  诗/三笑  兰心慧智一婵娟，细语清歌舞丽弦。  绿袖半遮羞欲问，黄昏可否手儿牵。  ——赏九公主玉照有感！    第38法：  “说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。如唐张祜《退宫人》：“开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。长说承天门上宴，百官楼下拾金钱”；清朱凤翔《村外闲吟》：“荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥”。  【七绝·为何】第38法  诗/三笑  半江心事半江风，月上枝头柳下空。  长说今生卿不负，为何又惹断肠中。  这首实乃为练习强说愁，呵呵~~  第39法：  第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。如宋苏轼《春日》：“鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴”；元高明《题青山白云图》：“昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。茅庐早起无他事，去看南溪新水生”。  【七绝·相邀】第39法（新韵）  诗/三笑  别墅山中四野清，冰池银树浣心灵。  女人节里闲无事，邀上七贤赏雪峰。 ——赠七位贤姐    第40法：  第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如唐李商隐《为有》：“为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿，辜负香衾事早朝”；宋张咏《雨夜》：“帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心”。  【七绝·清幽一诺】第40法  诗/三笑  义结金兰姊妹花，今生一诺伴天涯。  无端轻弄箜篌曲，清远幽深醉了她。    第41法：  第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。如唐韦庄《金陵图》:“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”；宋张泌《寄人》：“别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花”。  【七绝·相思依旧】第41法  诗/三笑  日日见才诗扇书，轻摇诗扇百忧除。  相思最是樽中酒，依旧情深醉一壶。  ——赠七位姐姐诗扇题  注：见字拗，诗字救。日日见才诗扇句是指俺赠给八姐妹的唐寅诗扇。见+才＝财。    第42法：    “最是”二字用在第三句首，与前法小异。如唐韩愈《初春》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”；清孙原湘《画梅》：“新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事，对梅花恰画梅花”。  【七绝·兰心春语】第42法  诗/三笑  红梅绽放喜迎春，佳节团圆话语真。  最是幽情堪畅叙，兰心姐妹一家亲。 ——赠八姐妹 第43法：  第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。如唐司空曙《江村即事》：“罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”；李商隐《代赠》：“东南日出照高楼，楼上离人唱石州。总把春山扫眉黛，不知供得几多愁”；宋郭震《老卒》：“老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。任使将军全得胜，归时须少去时人”。  【七绝·冉帝与芙蓉】第43法  诗/三笑  春秋暗换几轮回，多少英雄没史灰。  任使风云皆散去，清魂幸有妾相陪。  ——依韵首句南蒲诗弟  第44法：  “纵”字用在第三句第三字者。如唐杨凌《明妃曲》：“汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜”；明赵师秀《采药径》：“十载仙家采药心，春风才过得幽寻。如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫”。  【七绝·冉帝与芙蓉】第44法  诗/三笑  惊醒芙蓉噩梦追，乱红一曲落尘埃。  途中纵有千难事，也要寻郎化蝶回。  ——依韵南蒲诗弟  第45法：  “纵”字用在第四句首者。如唐王维《少年行》：“出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香”；唐高蟾《春》：“明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。人生莫遣头如雪，纵得东风也不消”。  【七绝·冉帝与芙蓉】第45法  诗/三笑  英冢莲花并蒂开，蜻蜓蝴蝶自飞来。  苍茫未有苍凉感，纵死犹闻蜜语徊。  ——依韵接句南蒲诗弟  第46法：  第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。如唐王维《送沈子》：“杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归”；明谢榛《怨歌行》：“长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。君心无定如明月，才绕楼东复转西”。  【七绝·女神如春】第46法（新韵）  诗/三笑  细雨江南万物新，北方白絮落纷纷。  女神心境如春润，南北清香共醉君。  ——祝姐妹们女神节快乐！  第47法：  第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。如唐杜牧《过勤政楼》：“千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”；明皇甫濂《杨柳枝》：“韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风”。  【七绝·女神如风】第47法（新韵）  诗/三笑  女神曼舞韵无边，三月风迷乙未天。  独占春光馨一季，青青犹落我心间。  ——祝姐妹们女神节快乐！  第48法：  “惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如唐刘禹锡《杨柳枝词》：“城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”；宋陆游《楚城》：“江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。一千五百年间事，只有滩声似旧时”。 【七绝·女神如冰】第48法（新韵）  诗/三笑  雪落冰城润早春，缠绵清梦女儿心。  浮生渐冷霜飞鬓，惟剩诗中那抹真。  ——祝姐妹们女神节快乐！ 第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。如唐李益《隋宫燕》：“燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人”；贾岛《马嵬》：“长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥”。 【七绝·题出行图】第49法（新韵） 诗/三笑 几抹丹青步履匆，途中栖处半依松。自从别后常思量，病酒酣眠梦里逢。——赏张榜友“恭配马世昌丹青诗——题出行图”有感！注：1.病酒，指醉酒。2.马世昌，署号南邨，一级美术师，是张榜友的良师益友。 第50法：第三句以“好是”二字作起者。如唐韦庄《鄜州寒食》：“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千”；明王时保《湖口县》：“青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。 【七绝·题野塘情趣图】第50法 诗/三笑 一塘芦苇碧波流，双鹤缠绵倒影羞。好是鸳鸯低语戏，水花溅起万千柔。——赏张榜友“恭配马世昌丹青诗《野塘情趣》”有感！ 第51法：   第三句以“若为”二字作起者。如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡”；宋苏轼《菡萏亭》：“日日移床趁下风，清香不尽思何穷。若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中”。 【七绝·题椒红柳绿图】第51法 诗/三笑 鸿雁南飞又一秋，椒红泪染柳添愁。若为化作桥东水，涌到江心共度舟。——赏张榜友“恭配马世昌丹青诗《椒红柳绿》”有感！ 第52法：   第三句以“等闲”二字作起者。如唐令狐楚《少年行》：“家本清河住五城，须凭弓箭得功名。等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声”；宋俞桂《江头》：“渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归”。 【七绝·题青山古道图】第52法 诗/三笑马踏春风大雁归，主人骑上任心飞。等闲登至青峰顶，尽看云山已忘机。 ——赏张榜友“恭配马世昌丹青诗《青山古道》”有感，题图三首。 第53法：   第三句以“正是”二字作起者。如唐杜甫《江南逢李龟年》：“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君”；唐杜牧《南陵道中》：“南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼”。 【七绝·题青山古道图】第53法 诗/三笑 青山古道雁成行，马上松间醉影长。正是春临幽境处，独收千景赋诗狂。 第54法：    第三句一二及四五六字用“如此”二字者。如元杨维桢《张士诚席上作》：“江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。如此江山如此酒，老夫怀抱几时开”；清孙原湘《题扇》：“月光到地白于雪，花气上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛”。 【七绝·题青山古道图】第54法 诗/三笑青山寂寂流青韵，彩墨悠悠绘彩图。如此青山如此墨，不知谁共醉心壶。 第55法：    第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。如唐李涉《登山》：“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲”；宋陆游《夏日杂题》：“午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴”；明陈献章《得廷实书》：“洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。东门春水无人钓，又长溪头几尺高”。 【七绝·题野塘情趣图】第55法(新韵) 诗/三笑 芦苇轻摇一缕风，云霞落水碎长空。两只鹤侣波中戏，又使夕阳几度红。 第56法： 末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。如唐白居易《直中书省》：“丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。独坐黄黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎”；宋陆游《梅花绝句》：“当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。二十里中香不断，青羊宫到浣花溪”。 【七绝·题椒红柳绿图】第56法 诗/三笑丹青醉我画诗题，恋那炊烟念那犁。柳绿椒红描不尽，小桥东到酒家西。——依韵宋陆游《梅花绝句》</div>

三笑发表于 2015-3-13 13:47

1.绝句56法在亲们的大力支持下，终于完成了，感觉受益多多哦！三笑在此谢过了，一并敬香茗！ 2.最后8首要感谢张榜友空间提供的“马世昌，署号南邨，一级美术师画的四幅精美丹青诗画”有感而作！ 3.图片上传网址来自“52诗友风采栏目”，在此鸣谢！ 4.“绝句56法”学习资料复制于百度，在此感谢著者冯振心先生！ 七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”， “自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。 　　素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。 　　《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。 　　“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” （党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。<div>http://upload.yinhuabbs.cn/sanxiao/幽兰操.mp3 </div>

大鹏发表于 2015-3-13 14:31

哇噻，厉害，大作啊！{:soso_e179:}

大鹏发表于 2015-3-13 14:34

绝对的精华之作，可惜我没权加精了。{:soso_e113:}

大鹏发表于 2015-3-13 14:34

三笑发表于 2015-3-13 14:46

大鹏发表于 2015-3-13 14:34
绝对的精华之作，可惜我没权加精了。

:lol久违了大鹏！到哪去仙游了，才回家！:lol

三笑发表于 2015-3-13 14:47

大鹏发表于 2015-3-13 14:31
哇噻，厉害，大作啊！

谢谢大鹏大力支持哦！泡壶香茗共品！摇握！:handshake

八卦掌付 发表于 2015-4-11 15:04

仔细拜读学习力作，全面具体阐述，生动得味好教材！

八卦掌付 发表于 2015-4-11 15:05

大赞！精华共赏！再次拜读仍然觉颇有收获！！

八卦掌付 发表于 2015-4-11 15:06

大鹏发表于 2015-3-13 14:34
绝对的精华之作，可惜我没权加精了。

这个理当精华！:lol

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